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Accords Bir Şey Var – Fikri Karayel

Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Bb, Ab, Gm, Eb Tonalité facile G

Pas encore de note
Capo 0 
Cm       Bb           Eb     Ab
İnsan kendinden kaçabilir mi
Cm          Bb             Eb     Ab
İçinden geçene karşı koyabilir mi
  Cm      Bb         Gm             Ab
Açtım kapılarımı sonuna kadar, durdum
           Cm    Bb         Eb      Ab
Rüzgara karşı, senin için sana doğru

               Cm      Bb       Gm     Ab
Bu ne kadar yanlış, yanlış olabilir ki
            Cm      Bb        Gm     Ab
Ne kadar yalnız, yalnız kalabilirsin
            Cm      Bb       Gm     Ab
Ne kadar yanlış, yanlış olabilir ki
            Cm      Bb        Gm     Ab
Ne kadar yalnız, yalnız kalabilirsin

Cm       Bb              Eb     Ab
İnsan kendinden kurtulabilir mi
   Cm          Bb
Elimde değil içim dışım sen,
  Gm            Ab
Kıpır kıpır içim

  Cm              Bb            Gm
Derinden yüzeye değişmeyen bir şey var
  Ab        Cm
Süregelen, sen...
  Bb          Gm  Ab
Dilimden düşmeyen

               Cm      Bb       Gm     Ab
Bu ne kadar yanlış, yanlış olabilir ki
            Cm      Bb        Gm     Ab
Ne kadar yalnız, yalnız kalabilirsin
            Cm      Bb       Gm     Ab
Ne kadar yanlış, yanlış olabilir ki
            Cm      Bb        Gm     Ab
Ne kadar yalnız, yalnız kalabilirsin

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Bir Şey Var – Fikri Karayel

NotesX

Analyse harmonique

Fikri Karayel – Bir Şey Var: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Eb majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = D (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

C mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Bb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 16 fois contre 4 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Eb majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Eb Tonique — la maison Eb · G · Bb 4×
ii Fm Sus-tonique — prépare la dominante F · Ab · C —
iii Gm Médiante — une nuance de la famille de tonique G · Bb · D 12×
V/vi G Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire G · B · D —
IV Ab Sous-dominante — éloigne de la maison Ab · C · Eb 16×
V Bb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Bb · D · F 16×
vi Cm Relatif mineur — le côté mélancolique C · Eb · G 16×
vii° Ddim Accord de sensible — tension D · F · Ab —
Vu depuis C mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Cm Tonique — la maison C · Eb · G 16×
ii° Ddim Sus-tonique — prépare la dominante D · F · Ab —
III Eb Relatif majeur — le côté lumineux Eb · G · Bb 4×
iv Fm Sous-dominante — éloigne de la maison F · Ab · C —
v Gm Dominante mineure — attraction douce G · Bb · D 12×
V G Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique G · B · D —
VI Ab Sus-médiante — couleur chaude Ab · C · Eb 16×
VII Bb Sous-tonique — marche vers la tonique Bb · D · F 16×

Analyse

Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.

Enchaînements d'accords

  1. Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×15
  2. Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×4

Le passage à surveiller est Ab → Cm, entendu 15 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Eb majeur

    • Capo 1 + formes de D
    • Capo 3 + formes de C
    • Capo 6 + formes de A

    Avec les formes de C mineur

    • Capo 3 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Bb, Ab, Gm portent la chanson : vi–V–IV–iii par rapport à Eb, i–VII–VI–v par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Eb.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Bir Şey Var – Fikri Karayel à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Fikri Karayel
    Musique : Fikri Karayel
    Arrangement : Ufuk Kevser

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