Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Emi (Sancak) – Rubato
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Bb, Dm7b5, G, Ab Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Sen de sev ama sevilme
Fm Cm
Aşk acısı çek ben gibi
Ab Fm
Çok özle ama kavuşma
Bb Cm
Kavuşamadığım gibi
Cm
Senin de yüreğin yansın
Fm
Başka ellerde mum gibi
Bb
Çaresizlik ayrılmasın
Cm
Kapından köle gibi
Cm
Senin de kalbini çalsın
Fm
Başkaları mal gibi
Bb
Sevdam yüreğinde kalsın
Cm
Gizli bir günah gibi
Cm
Geri gelme istemem ki
Fm
Ben eski ben değilim ki
Bb Cm
Hayat öyle bir oyun ki aaaaaa
Bb Cm
Ne rolü var ne sahnesi
Dm7b5 G Cm
Sen de mutlu olma emi
Dm7b5 G Cm
Sen de sev sevilme emi
Cm
Aşkta hep aşkla yanıldım
Fm Cm
Sevdim hiç sevmemiş gibi
Ab Fm
Sen kırdın ben tamir ettim
Bb Cm
Sanki ustaymışım gibi
Cm
Kimse üstüne almasın
Fm
Bu sözlerim sevgiliye
Bb
O öyle bir sevgilidir
Cm
Ettiğini iyi bilir
Cm
Ahlarım beddua değil
Fm
Anlaşılabilmek için
Bb
Sevmek sevilmek öyle zor
Cm
Birine alışan için
Cm
Geri gelme istemem ki
Fm
Ben eski ben değilim ki
Bb Cm
Hayat öyle bir oyun ki aaaaaa
Bb Cm
Ne rolü var ne sahnesi
Dm7b5 G Cm
Sen de mutlu olma emi
Dm7b5 G Cm
Sen de sev sevilme emi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Emi (Sancak) – Rubato
NotesX
Analyse harmonique
Rubato – Emi (Sancak): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 24 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 4× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 10× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 24× |
| viiø7 | Dm7b5 | Accord de sensible — tension | D · F · Ab · C | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 24× |
| iiø7 | Dm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab · C | 4× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 4× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×10
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×8
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×4
- Dm7b5 G Ebviiø7 → V/vi Cmiiø7 → Vii° → V ×4
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 10 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, Bb, Dm7b5 ; lisez-les comme vi–ii–V–viiø7 en Eb ou i–iv–VII–iiø7 en Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Emi (Sancak) – Rubato à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yıldız TilbeMusique : Yıldız Tilbe
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