Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İz Bıraktı – İntizar
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm, Gm, F, Eb, Cm, Bb Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm
Daha ilk bakışta tutuştu kalbim
Gm F Eb Dm
Bu nasıl güzellik aman yarabbim
Her aşık kül olur düşer peşine
Gm F Eb Dm
Bana böyle bakma merhamet et sevgilim
Gm Cm
Dayanmaz halim yaman, var mı hiç aşka doyan
Dm Bb Cm
Onun saf gülüşüne zar zor dayandım inan
Gm Cm
Ellerini tutmadan göğsünde uyumadan
Dm Eb F Gm
Neden sevemez kişmse bi kalbi hiç kırmadan
Dm
Gül rengi dudağı tutuşturdu aşkı
Gm
Yaktı ortalığı kül bıraktı
Cm
Gözleri çıkmaz sokak bi baktı halim harap
F Eb Dm
Bana bir şey de yarab iz bıraaktı
Dm
Dünya güzelse sebebi sensin
Gm F Eb Dm
Bir bak da şu gönlüm kendine gelsin
Bir gönle girmeyen aşkı ne bilsin
Gm F Eb Dm
Sevgilim baş tacım buyursun gelsin
Gm Cm
Ben aşka inandım ve ona emanetim
Dm Bb Cm
Git gide çoğalıyor sevmeye cesaretim
Gm Cm
Kimi kaçıyor aşktan kimi siliyor baştan
Dm Eb F Gm
Ben teslimim ona ve onda kıyametim
Dm
Bir baktın kalbime tutuştu sen diye
Gm
Peşinden sürgüne kül bıraktı
Cm
Aşk nefes gibi yer yüzü cenneti
F Eb Dm
Ah o gözleri iz bıraaktı
Dm
Gül rengi dudağı tutuşturdu aşkı
Gm
Yaktı ortalığı kül bıraktı
Cm
Gözleri çıkmaz sokak bi baktı halim harap
F Eb Dm
Bana bir şey de yarab iz bıraaktı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İz Bıraktı – İntizar
NotesX
Analyse harmonique
İntizar – İz Bıraktı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 13 fois contre 2 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 9× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 16× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 9× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 13× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 13× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 9× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 16× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×9
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×2
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Dm → Gm, entendu 9 fois. Du côté de Gm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm, Gm, F, Eb portent la chanson : iii–vi–V–IV par rapport à Bb, v–i–VII–VI par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Dm, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İz Bıraktı – İntizar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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