Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The First Cut Is The Deepest – Rod Stewart
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, F, C Tonalité facile D
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C G F G
C G F G
I would have given you all of my heart,
C F G F
but there's someone who's torn it apart
C G F G
And she's taken almost all that I've got,
C G F G
but if you want, I'll try to love again
C F G G
Baby I'll try to love again but I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
Cause when it comes to being lucky she's cursed,
C F G F
When it comes to loving me she's worst
C G F G
But when it comes to being in love she's first,
That's how I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
I still want you by my side
C F G F
Just to help me dry the tears that I've cried
C G F G
Cause I'm sure gonna give you a try
C G F G
And if you want, I'll try to love again
C F G G
Baby, I'll try to love again, but I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
Cause when it comes to being lucky she's cursed,
C F G F
When it comes to loving me she's worst
C G F G
But when it comes to being in love she's first,
That's how I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know,
G F G
The first cut is the deepest
C G F G
Cause when it comes to being lucky she's cursed,
C F G F
When it comes to loving me she's worst
C G F G
But when it comes to being in love she's first,
That's how I know
C G F G C
The first cut is the deepest, baby I know. . . .
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The First Cut Is The Deepest – Rod Stewart
NotesX
Analyse harmonique
Rod Stewart – The First Cut Is The Deepest: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 33 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 33× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 37× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 59× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 33× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 37× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 59× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 3 accords différents apparaissent 129 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×32
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×27
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×5
Le passage à surveiller est F → G, entendu 32 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, F, C ; lisez-les comme V–IV–I en C ou VII–VI–III en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The First Cut Is The Deepest – Rod Stewart à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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