Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Mazi Bin Hatıra – Farah Zeynep Abdullah
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, Bb, F, D, Eb, Am Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Gm Cm Bb Gm Gm Cm Bb Gm Cm F Bb Gm Cm F Bb Cm F Bb Eb Am D Gm Cm F Bb Eb Am D Gm Gm Cm Islak gözlerime bitkin yüreğime F Bb Bi çare buldum canım Gm Cm Çatlak dudağıma tatsız kadehime F Bb Yeni bir sevda lazım Cm F Bb Eb Sana bir iyilik hem kendime de Cm D Sessiz sakin gidiyorum Cm F Bb Eb Bana bir keder bir de kalem ver Cm D Gm Son kez yazıyorum sana Gm Cm Üç dört mektupla birkaç kuru gül F Bb Senden yadigar bana Eb Am Zamanı geldi sabrım tükendi D Gm Eski bir dostsun bana Gm Cm Hüzün gözyaşı bir de kırık kalp F Bb Senden yadigar bana Eb Cm Geri gelmez ki parlayan gözler D Gm Bir mazi bin hatıra D Gm Bir mazi bin hatıra
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Mazi Bin Hatıra – Farah Zeynep Abdullah
NotesX
Analyse harmonique
Farah Zeynep Abdullah – Bir Mazi Bin Hatıra: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 16 fois contre 12 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 12× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 15× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 7× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 12× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 15× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 7× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 69 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×10
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×10
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×6
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×3
Le passage à surveiller est F → Bb, entendu 10 fois. Du côté de Gm, c'est VII → III; du côté de Bb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, Bb, F ; lisez-les comme vi–ii–I–V en Bb ou i–iv–III–VII en Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Bb (V → I en Bb, VII → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Mazi Bin Hatıra – Farah Zeynep Abdullah à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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