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Accords When I Was Your Man – Bruno Mars

Tonalité C majeur – A mineur Accords C, G, F, Am, D7, Dm, Em, Fm … Tonalité facile G (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
D7  Dm  C  
D7  Dm  C  G B

Am               C                       Dm
Same bed, but it feels just a little bit bigger now
G               G7                  C              Em
Our song on the radio, but it don't sound the same
Am                    C                             Dm
When our friends talk about you all it does is just tear me down
G                                     C
Cause my heart breaks a little when I hear your name


   Em/B                 Am              Em 
It all just sounds like ooh, ooh, oooh, oooh
Bb                             C G  
Mmm too young, too dumb to realize


     G                      F      G              C
That I should've bought you flowers and held your hand
                        F    G          C
Shoulda gave you all my hours when I had the chance
                  F                   G                Am    
Take you to every party cause all you wanted to do was dance
D7            F                  Fm                   C     F C   Em
Now my baby's dancing, but she's dancing with another man


Am           C                    Dm
My pride, my ego, my needs and my selfish ways
G                    G7                     C           Em
Caused a good strong woman like you to walk out my life
         Am     C                         Dm
Now I'll never, never get to clean up the mess I made ooh
G                                    C
And that haunts me every time I close my eyes


   Em B                 Am              Em 
It all just sounds like ooh, ooh, oooh, oooh
Bb                             C G  
Mmm too young, too dumb to realize


     G                      F      G              C
That I should've bought you flowers and held your hand
                        F    G          C
Shoulda gave you all my hours when I had the chance
                  F                   G                Am    
Take you to every party cause all you wanted to do was dance
D7            F                  Fm                   C    
Now my baby's dancing, but she's dancing with another man


            F                 G                       C G Am Em
Although it hurts I'll be the first to say that I was wrong
      D7
Oh, I know I'm probably much too late
           Dm
To try and apologize for my mistakes
           G
But I just want you to know

 
                   F      G                      C
I hope he buys you flowers, I hope he holds your hand
                 F    G           C
Give you all his hours when he has the chance
                  F             G                     Am    
Take you to every party cause I remember how much you love to dance
D7                  F             Fm               C                
Do all the things I should've done when I was your man
D7                  F             Fm               C
Do all the things I should've done when I was your man

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures When I Was Your Man – Bruno Mars

NotesX

Analyse harmonique

Bruno Mars – When I Was Your Man: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur D7 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C et C revient 24 fois contre 10 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 24×
ii Dm Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 7×
V7/V D7 Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A · C 7×
iii Em Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B 7×
iii Em/B Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B 1×
V/vi E Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B —
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 15×
iv Fm iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt F · Ab · C 4×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 21×
V7 G7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D · F 2×
vi Am Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E 10×
bVII Bb bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Bb · D · F 2×
vii° Bdim Accord de sensible — tension B · D · F —
V/iii B Dominante secondaire V/iii — mène à Emdominante secondaire B · D# · F# 2×
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Am Tonique — la maison A · C · E 10×
bII Bb bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Bb · D · F 2×
ii° Bdim Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F —
V/v B Dominante secondaire V/v — mène à Emdominante secondaire B · D# · F# 2×
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 24×
iv Dm Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 7×
IV7 D7 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A · C 7×
v Em Dominante mineure — attraction douce E · G · B 7×
v Em/B Dominante mineure — attraction douce E · G · B 1×
V E Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B —
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 15×
vi Fm Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C 4×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 21×
VII7 G7 Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D · F 2×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 12 accords différents apparaissent 102 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D7, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Fm, Bb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×10
  2. G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×9
  3. Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×5
  4. G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×4
  5. Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×4
  6. Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×3

Le passage à surveiller est F → G, entendu 10 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est D7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C, G, F, Am portent la chanson : I–V–IV–vi par rapport à C, III–VII–VI–i par rapport à Am. D7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords When I Was Your Man – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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