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Accords All I Ask – Bruno Mars

Tonalité A majeur – F# mineur Accords E, B, Abm7, A, Gbm, Dbm, F, Dbm7 … Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
E                       Abm7
I  will leave my heart at the door
          A
I won't say a word
         B
They've all been said before, you know
    E                Abm7
So why don't we just play pretend
                  A
Like we're not scared of what is coming next
                       Abm7
Or scared of having nothing left

        Dbm
Look, don't get me wrong
                      Gbm
I know there is no tomorrow
 B
All I ask is

E             Dbm              Gbm
If this is my last night with you
B                                   E
Hold me like I'm more than just a friend
            E Abm7       Gbm
Give me a memory I can use
B                            E        B Abm7 Dbm7
Take me by the hand while we do what lovers do
      Bm7   E7       Amaj7
It matters how this ends
       Gbm7             B    E
Cause what if I never love again

E  Abm7  A  B7

E                    Abm7                A
I don't need your honesty, it's already in your eyes
                                     B E
And I'm sure my eyes, they speak for me
                 Abm7
No one knows me like you do
      E                A
And since you're the only one that mattered
          B            Abm7
Tell me, who do I run to

      Dbm
Now, don't get me wrong
    B               Gbm  A
I know there is no tomorrow
B
All I ask is

E              Dbm             Gbm
If this is my last night with you
            B                                  E
You better hold me like I'm more than just a friend
           E Dbm       Gbm
Give me a memory I can use
B                             E       B Abm  Dbm
Take me by the hand while we do what lovers do
     Bm              Amaj7 Abm7 Dbm7
It matters how this ends
Gbm7                    Bm   E
Cause what if I never love again

                   A    Db7 Gbm
Let this be our lesson in love
                 B       Eb7    Abm7
Let this be the way we remember us
                   Ab7       Dbm7
I don't wanna be cruel or vicious
              Gbm7
And I ain't asking for forgiveness
Bm7         C7
All I ask, all I ask is

F              D7    Gm  D7   Gm7
If this is my last night with you
            C7                                 F
You better hold me like I'm more than just a friend
             D7         Gm7
Give me a memory I can use
C7                            F       E7 Am7 Dm7
Take me by the hand while we do what lovers do
     Cm7    F7       Bbmaj7 Dm7
It matters how this ends
       Gm7                             C5
Cause what if I never love, never love
                   C     Db Eb F
Never love, never love again

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures All I Ask – Bruno Mars

NotesX

Analyse harmonique

Bruno Mars – All I Ask: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur E et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car F#m revient 10 fois contre 9 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A Tonique — la maison A · C# · E 7×
Imaj7 Amaj7 Tonique — la maison A · C# · E · G# 2×
i7 Am7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E · G 1×
bIImaj7 Bbmaj7 bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Bb · D · F · A 1×
ii7 Bm7 Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# · A 2×
ii Bm Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# 2×
V/V B Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire B · D# · F# 14×
V7/V B7 Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire B · D# · F# · A 1×
bIII7 C7 Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt C · E · G · Bb 3×
biii7 Cm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G · Bb 1×
bIII C5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · G 1×
bIII C Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt C · E · G 1×
iii Dbm Médiante — une nuance de la famille de tonique Db · Fb · Ab 6×
iii7 Dbm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique Db · Fb · Ab · Cb 3×
V7/vi Db7 Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab · Cb 1×
V/vi Db Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab 1×
IV7 D7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A · C 3×
iv7 Dm7 iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt D · F · A · C 2×
#IV7 Eb7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb · Db 1×
#IV Eb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb 1×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 16×
V7 E7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B · D 2×
bVI F Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt F · A · C 4×
bVI7 F7 Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt F · A · C · Eb 1×
vi Gbm Relatif mineur — le côté mélancolique Gb · A · Db 7×
vi7 Gbm7 Relatif mineur — le côté mélancolique Gb · A · Db · Fb 3×
bvii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 3×
bvii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D —
vii7 Abm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb · Gb 11×
vii Abm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb 1×
V7/iii Ab7 Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb · Gb 1×
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Gbm Tonique — la maison Gb · A · Db 7×
i7 Gbm7 Tonique — la maison Gb · A · Db · Fb 3×
bii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 3×
bii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D —
ii7 Abm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb · Gb 11×
ii Abm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb 1×
V7/v Ab7 Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb · Gb 1×
III A Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E 7×
IIImaj7 Amaj7 Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E · G# 2×
iii7 Am7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E · G 1×
#IIImaj7 Bbmaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · D · F · A 1×
iv7 Bm7 Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# · A 2×
iv Bm Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# 2×
IV B IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale B · D# · F# 14×
IV7 B7 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale B · D# · F# · A 1×
#IV7 C7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · E · G · Bb 3×
#iv7 Cm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G · Bb 1×
#IV C5 Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · G 1×
#IV C Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · E · G 1×
v Dbm Dominante mineure — attraction douce Db · Fb · Ab 6×
v7 Dbm7 Dominante mineure — attraction douce Db · Fb · Ab · Cb 3×
V7 Db7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique Db · F · Ab · Cb 1×
V Db Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique Db · F · Ab 1×
VI7 D7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F# · A · C 3×
vi7 Dm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité D · F · A · C 2×
#VI7 Eb7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb · Db 1×
#VI Eb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb 1×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 16×
VII7 E7 Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B · D 2×
#VII F Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · A · C 4×
#VII7 F7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · A · C · Eb 1×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 31 accords différents apparaissent 104 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db7 / Db est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. B, B7, Ab7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. F, C7, Dm7, F7, Bbmaj7, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×4
  2. C7 F AbIII7 → bVIrésolution secondaire F#m#IV7 → #VII ×3
  3. E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×2
  4. Dbm7 Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
  5. D7 Gm7 AIV7 → bvii7résolution secondaire F#mVI7 → bii7 ×2
  6. E7 Amaj7 AV7 → Imaj7cadence parfaite F#mVII7 → IIImaj7 ×1

Le passage à surveiller est Dbm → Gbm, entendu 4 fois. Du côté de F#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de A, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive Db7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus haut
    • 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. E, B, Abm7, A portent la chanson : V–V/V–vii7–I par rapport à A, VII–IV–ii7–III par rapport à F#m. D7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dbm → Gbm (iii → vi en A, v → i en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté A.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords All I Ask – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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