Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mor Salkımlı Sokak – Fatih Kısaparmak
Tonalité F majeur – D mineur Accords A, Bb, Gm, Dm Tonalité facile C (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
A Bb
Seni düşündüm yine bu akşam üstü
Gm A
Gelmedin mor salkımlar sana küstü
A Bb
Umutsuz bekledim sabaha kadar
Gm A
Çok sevdiğin yağmurlar bile sustu
Dm Gm
Seni düşündümde çıldırdım yine
A Dm
Kahrettim seni benden çalan geceye
A Bb
Seni sordum yastığıma seni sordum boş odama
Gm A
Hesap sordum yumrukladığım duvarlara
Dm A
Mor salkımlı o sokakta ellerimi tut
Bb
Okşa yine saçlarımı dizinde uyut
A Bb
Ne çok severmişim gidince anladım
Gm A
Bu serseri gecelerde sana ağladım
Bu akşamda sensizliği anılara sarıp içtim
Kaybettikten sonra anlıyor insan
Meğerse hiç kimseyi senin kadar sevememişim
Bir dönsen en güzel yerinde biten o rüya
Yeniden yaşanır istesen
Yıldızları sermezmiyim ayaklarına
Geldiğin yollara toz olmazmıyım
Yine şafak söküyor
Uykuların unuttuğu gözlerim yine tavanda
Ne vardı diyorum ah bir dönseydin son anda
Şarjörüne hasret sürdüm sazımın
Şimdi hüzün işgalinde yüreğim
Ve ben hala mor salkımlı o sokakta bıraktığın yerdeyim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mor Salkımlı Sokak – Fatih Kısaparmak
NotesX
Analyse harmonique
Fatih Kısaparmak – Mor Salkımlı Sokak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 3 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 5× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 10× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 3× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 3× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 5× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 10× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 23 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×5
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est Gm → A, entendu 5 fois. Du côté de Dm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de F, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. A, Bb, Gm, Dm portent la chanson : V/vi–IV–ii–vi par rapport à F, V–VI–iv–i par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → A (ii → V/vi en F, iv → V en Dm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est A ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mor Salkımlı Sokak – Fatih Kısaparmak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.