Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hesap (Tefo - Seko) – Burak King
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, Am, C Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am Bb Am Bb Am Bb C Bb
Am Bb
Denizlere sordum
Am Bb
Hadi bırak oda duysun
Am Bb
Neler geçti ömrümde
C
Her şey gönlünce olsun
Am Bb Am Bb
Uçurum bana sevdalı sana ben
Am Bb Am Bb
Nasıl olur of kaderime kelepçe vurmuşken
Am Bb Am Bb
Ya da boş ver sorulur sana bu hesap
Hesap, hesap, hesap
Am Bb Am Bb
Gidiyorum of kalbimi seninle gömdüm ben
Am Bb
Düşündüm bi yanlışım olabilir ara sıra
Am Bb
Yakarım bi sigara bu izlerin anısına
Am Bb
Sevdayı dâhil ettik bugün yine masalara
C
Adını anmam
Am Bb Am
Gözümüzü kararttık bu gece abarttık
Bb Am
Gündüzler karanlık oluyorsa bize
Bb C
Sorulur bak hesap kalamaz mahşere
Bb Am Bb
Her gidenin yolu açıktır yine de
Bi daha kanmam
Am Bb
Yok taktik bizde yapıştırdık bam bam
Am Bb
Güzele bak sen tütü maşallah
C Bb
Bi kere yandım artık bir daha yanmam
Am Bb Am
Nasıl geçti zaman yine de
Bb Am
Gülüp geçti bak onca sene
Bb Am
Yıkıldı hayaller üstümüze
Bb
Sen gelme
(Aynı döngü devam eder)
Am Bb Am Bb Am Bb C Bb
Bizde ya yokuş yukarı ya da düze gelir
Anca yumruk değil bizim buradan füze gelir
Güzelim s**tin hayatımı bende sezemedim
Sıkıntı yok otuzuma doğru düzelirim
Yanımda Seko, Tefo
Kan ve ter karıştı sefaletle
Onların gözü intikam ve ihanette
O ara baba kingo Belçika'da ticarette
Baksana neler döndü memlekette canım
Koca bir halkın acısı üzerimde
Buldum uzakta aradığımı gözlerinde
Gurbette diyemedim özledim de
Gelir mi gidenler bilemedim söz verince
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hesap (Tefo - Seko) – Burak King
NotesX
Analyse harmonique
Burak King – Hesap (Tefo - Seko): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 30× |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 34× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 6× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 30× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 34× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
Le passage à surveiller est Bb → C, entendu 6 fois. Du côté de F, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Dm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Bb, Am, C portent la chanson : IV–iii–V par rapport à F, VI–v–VII par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur Bb, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hesap (Tefo - Seko) – Burak King à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tefo , Burak KingMusique : Tefo , Burak KingArrangement : Can Demir
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