Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Rahatta Dinleyin – Feridun Düzağaç
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Bbm, Fm, Eb, Ab, Cm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Ab Fm Bbm Eb
Ab Fm Bbm Eb
Fm Ab Bbm Eb
Fm Ab Bbm Fm
Fm Eb Ab
Yağmurda tanıdım seni, yağmuru da sevdim seni de
Fm
Seni yağmurdan çok
Eb Ab
Bak denizin ortasındayız rüzgarlar altında
Fm
Ve yağmurumuz artık yok
Bbm Eb Ab Fm
Ölüm ayrılıktan da zor senin gibi ölünce
Bbm Eb Ab Fm
Gözlerin dolacakmı beni görünce
Bbm Cm
Bir gün ölürsem ki ölürüm
Bbm Cm
Yüzünü gecelerde görürüm
Bbm Cm Bbm Eb
Ellerimi uzatsam sana değmez bilirim
Bbm Eb Ab Fm
Adı var kendi yoklardan bıktım
Bbm Eb Fm
Adı var kendi yoksa ben de yokum
Ab Fm Bbm Eb
Yarım kalsada sevgimiz farketmez dostum
Ab Fm Bbm Eb
Bir gün bitecek türkümüz bitecek dostum
Fm
Söylenecek
Bbm Cm
Bir gün ölürsem ki ölürüm
Bbm Cm
Yüzünü gecelerde görürüm
Bbm Cm Bbm Eb Fm
Ellerimi uzatsam sana değmez bilirim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Rahatta Dinleyin – Feridun Düzağaç
NotesX
Analyse harmonique
Feridun Düzağaç – Beni Rahatta Dinleyin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ab et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm, elle s'ouvre sur Ab et Fm revient 16 fois contre 11 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 11× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 18× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 6× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 11× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 18× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 6× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×11
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×7
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×5
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 11 fois. Du côté de Fm, c'est iv → VII; du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ab pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm, Fm, Eb, Ab ; lisez-les comme ii–vi–V–I en Ab ou iv–i–VII–III en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Rahatta Dinleyin – Feridun Düzağaç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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