Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dinle – Feridun Düzağaç
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm, Cm, Eb, Gm, F Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm
Dm
Kurda kuşa yem oldum
Cm
Yalnızlar ormanında kayboldum
Dm
Gecenin ayazında
Cm
Kor gibi yanıp kül oldum
Gm F
Yangınlarda yangınlardayım
Cm Eb Dm
Sönmedi hala içimde ateş farkındayım
Gm F
Her neredeysen ben de oradayım
Cm Eb Dm
Doğmadı güneş daha burada farkındayım
Eb Dm Eb
Aaaaa, dinle, aaaa
Eb Dm Eb Cm
Aaaaa, dinle, aaaaaa
Gm
Lalarararayray
Dm
Lalarararayray
F Cm
Yaram derin içimde
Gm
Lalarararayray
Dm
Lalarararayray
F Cm
Gecelerin üçünde
Dm
Dm
Kurda kuşa yem oldum
Cm
Hiç yokmuşum gibi unutuldum
Dm
Yıldızları sayarken
Cm
Aşka inanıp mecnun oldum
Gm F
Özleminde, çöllerindeyim
Cm Eb Dm
Yağmadı yağmur daha burada, hasretteyim
Gm F
Her kimleysen bil ki yalnızım
Cm Eb Dm
Sarmadı beni yabancı kollar peşindeyim
Eb Dm Eb
Aaaaa, dinle, aaaa
Eb Dm Eb Cm
Aaaaa, dinle, aaaaaa
Gm
Lalarararayray
Dm
Lalarararayray
F Cm
Yaram derin içimde
Gm
Lalarararayray
Dm
Lalarararayray
F Cm
Gecelerin üçünde
Gm
Lalarararayray
Dm
Lalarararayray
F Cm
Yaram derin içimde
Gm
Lalarararayray
Dm
Lalarararayray
F Cm
Ne söylesem nafile
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dinle – Feridun Düzağaç
NotesX
Analyse harmonique
Feridun Düzağaç – Dinle: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 10 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 16× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 20× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 16× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 20× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 12× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 68 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×8
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Cm, Eb, Gm ; lisez-les comme iii–ii–IV–vi en Bb ou v–iv–VI–i en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dinle – Feridun Düzağaç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ata AkdağMusique : Ata Akdağ
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