Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Long Train Running – The Doobie Brothers
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm7, Cm7, Eb, Dsus4, D, F Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7
Down around the corner, half a mile from here
See them long trains run, and you watch them disappear
Cm7 Gm7
Without love, where would you be now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7
You know I saw miss Lucy down along the tracks
She lost her home and her family and she won't be coming back
Cm7
Without love, where would you be ri
Gm7
ght now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7
Well the Illinois Central
Gm7
And the Southern Central Freight
Gm7
Got to keep on pushin' mama
Gm7
You know they're running late
Cm7
Without love, where would you be now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7 Cm7 Gm7
Eb Dsus4 D Gm7
Gm7
Well the Illinois Central
Gm7
And the Southern Central Freight
Gm7
Got to keep on pushin' mama
Gm7
You know they're running late
Cm7
Without love, where would you be now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7
Well the pistons keep on turning
F Gm7 F
And the wheels go round and round
Gm7
The steel rails are cold and hard
F Gm7
For the miles that they go down
Cm7
Without love, where would you be right now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Cm7
Oooh
Where would you be now
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Long Train Running – The Doobie Brothers
NotesX
Analyse harmonique
The Doobie Brothers – Long Train Running: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 24 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 7× |
| IIIsus4 | Dsus4 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · G · A | 6× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 6× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 3× |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 24× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 24× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 7× |
| Vsus4 | Dsus4 | Dominante mineure — attraction douce | D · G · A | 6× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 6× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D Gm7 BbV/vi → vi7 GmV → i7cadence en mineur harmonique ×6
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagale mineure ×3
- F Gm7 BbV → vi7cadence rompue GmVII → i7arrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est D → Gm7, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est V → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V/vi → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Dsus4, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm7, Cm7, Eb, Dsus4 portent la chanson : vi7–ii7–IV–IIIsus4 par rapport à Bb, i7–iv7–VI–Vsus4 par rapport à Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → Gm7 (V/vi → vi7 en Bb, V → i7 en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Cm7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Long Train Running – The Doobie Brothers à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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