Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Söyleyin – Ebru Gündeş
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords A#m, B, D#m, G#m, C# Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
A#m B
Bu aralar çok yorgunum
A#m B
Hep isyankar hep mutsuzum
D#m A#m
Alnımdaki kara yazı
G#m A#m B C# D#m
Ecel gibi silinmiyor
A#m
İçimdeki kurşun değil
G#m A#m B A#m B
Aşk yarası kapanmıyor
D#m C#
Söyleyin bi daha anmasın benim adımı
A#m C# D#m
Söyleyin daha unutmadım yalanlarını
G#m A#m B
Söyleyin mahşere sakladım günahlarını
A#m B A#m
Söyleyin bilsin söyleyin bilsin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Söyleyin – Ebru Gündeş
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Gündeş – Söyleyin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A#m et se termine sur A#m. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 4 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# | 3× |
| iii | A#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A# · C# · E# | 11× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 7× |
| V | C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C# · E# · G# | 3× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 4× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 4× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# | 3× |
| v | A#m | Dominante mineure — attraction douce | A# · C# · E# | 11× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 7× |
| VII | C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | C# · E# · G# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C# D#m GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×2
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est C# → D#m, entendu 2 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur A#m, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D#m, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est A#m, B, D#m, G#m — iii–IV–vi–ii côté Gb, v–VI–i–iv côté Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C# → D#m (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur A#m, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Söyleyin – Ebru Gündeş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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