Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Medcezir – Levent Yüksel
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, Em, A, F#m, G, Gm, Bm Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
G F#m Gm D
Gm D Em A D
Bm F#m
Dökülür yedi verenler teninden rengarenk
G Em A
Açarsın mevsimli mevsimsiz birtanem
Bm F#m
Değişir kokun ısınır kanın beni yakarsın
Em D A
Vazgeçilir gibi değil bu medcezirler
D Em
Fırtınam felaketim hasretim
A D
Yetmiyor sevişmeler yetmiyor
D Em
Şiddetin ne hoş ne güzel şefkatin
A D
Sevdikçe sevesim geliyor
G
Ölene kadar peşindeyim bırakmam
G F#m Gm D
Gm D Em A D
Bm F#m
Tutuşur geceler yanar geceler söner
G Em A
Bedenim alt üst sarhoş başım döner
Bm F#m
Karışır tenime karışır terinin tuzu birtanem
Em D A
Vazgeçilir gibi değil bu medcezirler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Medcezir – Levent Yüksel
NotesX
Analyse harmonique
Levent Yüksel – Medcezir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 12 fois contre 4 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 12× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 6× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 5× |
| iv | Gm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · Bb · D | 4× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 12× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 6× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 5× |
| vi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 4× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×6
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×5
- Gm D Div → Iplagale mineure Bmvi → III ×4
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Em → A, entendu 6 fois. Du côté de D, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, suivez les notes de l'accord (G · Bb · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, Em, A, F#m ; lisez-les comme I–ii–V–iii en D ou III–iv–VII–v en Bm. Gm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est A ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Medcezir – Levent Yüksel à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Sezen AksuMusique : Levent YükselArrangement : Levent Yüksel - Uzay Heparı
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