Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Zahit Bizi Tan Eyleme (İsmail Hakkı) – Erkan Oğur
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, C, F Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm C Dm
Zahid bizi tan eyleme hay hay
C Am F
Hak ismin okur dilimiz hey canım hey canım
Dm C Am
Hak ismin okur dilimiz eyvallah, hey hey dost
Am Dm C Dm
Sakın efsane söyleme hay hay
C Am F
Hazret'e varır yolumuz hey canım, hey canım
Dm C Am
Hazret'e varır yolumuz eyvallah, hey hey dost
Am Dm C Dm
Sayılmayız parmak ile hay hay
C Am F
Tükenmeyiz kırmak ile hey canım hey canım
Dm C Am
Tükenmeyiz kırmak ile eyvallah hey hey dost
Am Dm C Dm
Taşramızdan sormak ile hay hay
C Am F
Kimse bilmez ahvalimiz, hey canım hey canım
Dm C Am
Kimse bilmez ahvalimiz, eyvallah hey hey dost
Am Dm C Dm
Erenlerin çoktur yolu hay hay
C Am F
Cümlesine dedik beli hey canım hey canım
Dm C Am
Cümlesine dedik beli eyvallah hey hey dost
Am Dm C Dm
Gören bizi sanır deli hay hay
C Am F
Usludan yeğdir delimiz hey canım hey canım
Dm C Am
Usludan yeğdir delimiz eyvallah hey hey dost
Am Dm C Dm
Muhyi sana olan himmet hay hay
C Am F
Aşık isen cana minnet hey canım hey canım
Dm C Am
Aşık isen cana minnet eyvallah hey hey dost
Am Dm C Dm
Cümle alemlere rahmet hay hay
C Am F
Saçar şu yoksul elimiz hey canım hey canım
Dm C Am
Saçar şu yoksul elimiz eyvallah hey hey dost
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Zahit Bizi Tan Eyleme (İsmail Hakkı) – Erkan Oğur
NotesX
Analyse harmonique
Erkan Oğur – Zahit Bizi Tan Eyleme (İsmail Hakkı): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 24× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 24× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 8× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 24× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 24× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 8× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Am, Dm, C, F — vi–ii–I–IV côté C, i–iv–III–VI côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. En finissant sur Am, la chanson scelle Am comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Zahit Bizi Tan Eyleme (İsmail Hakkı) – Erkan Oğur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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