Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ervah-ı Ezelde – Grup Abdal
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, Bm, D, A, E, Bm/F# Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
D F#m Bm Bm F#m A Bm D F#m D F#m A F#m A F#m Ervah-ı ezelde levh-i kalemden Bm Bm/F# F#m Bm D F#m Bu benim bahtımı kara yazmışlar Bm F#m A Bilirim güldürmez devr-i alemden Bm E D F#m D F#m Bir günümü yüz bin zara yazmışlar A F#m A F#m Dünyayı sevenler veli değildir Bm Bm/F# F#m Bm D F#m Canı terk edenler deli değildir Bm F#m A İnsanoğlu gamdan hali değildir Bm E D F#m D F#m Her birini bir efkara yazmışlar A F#m A F#m Nedir bu sevdanın nihayetinde Bm Bm/F# F#m Bm D F#m Yadlar gezer yarın vilayetinde Bm F#m A Herkes diyarında muhabbetinde Bm E D F#m D F#m Bilmem bizi ne civara yazmışlar A F#m A F#m Olaydım dünyada ikbali yaver Bm Bm/F# F#m Bm D F#m El etsem sevdiğim acep kim ne der Bm F#m A Bilmem tecelli mi yoksa ki kader Bm E D F#m D F#m Beni bir vefasız yara yazmışlar Bm F#m A Yazanlar Leyla'yı Mecnun kitabın Bm E F#m Sümmani'yi bir kenara yazmışlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ervah-ı Ezelde – Grup Abdal
NotesX
Analyse harmonique
Grup Abdal – Ervah-ı Ezelde: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle se pose sur F#m et F#m revient 34 fois contre 14 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 14× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 21× |
| ii | Bm/F# | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 15× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 5× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 34× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 34× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 14× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 21× |
| iv | Bm/F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 15× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 93 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×15
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×6
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×5
- Bm/F# F#m Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×4
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est D → F#m, entendu 15 fois. Du côté de F#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de A, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. F#m, Bm, D, A portent la chanson : vi–ii–IV–I par rapport à A, i–iv–VI–III par rapport à F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → F#m (IV → vi en A, VI → i en F#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est F#m ; l'oreille se repose en F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ervah-ı Ezelde – Grup Abdal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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