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Accords Gurbet – Özdemir Erdoğan

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Eb, Ab, Bbm, Bb, Cm, Db, Gm … Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Eb    Fm    Gm    Ab    Bb    Cm    Ddim
Ebmaj7   Fm7   Gm7   Abmaj7   Bb7   Cm7   Dm7b5

Bbm  Fm  Fm  Eb  Fm

Ab
Ooooff

Ab         Eb          Fm
Kime desem derdimi ben bulutlar
Ab           Eb         Fm     
Bizi dost bildiklerimiz vurdular
Bb            Eb         Ab          Fm
Bir de gurbet yarası var hepsinden derin

Bbm      Eb          Ab           Fm 
Söyleyin memleketten bir haber mi var
Db          Cm           Bbm       Fm
Yoksa yarin gözyaşları mı bu yağmurlar

Bbm      Fm            Eb          Fm
İçerim yanıyor yar yar yaram pek derin
Bbm          Fm        Eb          Fm
Bana nazlı yardan aman bir haber verin

Bbm  Fm  Fm  Eb  Fm

Ab
Ooooff

Ab         Eb         Fm
Bulutlar yarime selam söyleyin
Ab        Eb         Fm     
Kavuşma gününüz yakınmış deyin
Bb           Eb         Ab     Fm
Felek yardan ırak koyduysa biziii

Bbm         Eb         Ab      Fm
Gurbet elde bir başıma neyleyiiim
Db          Cm        Bbm    Fm  
Yardan ırak yaşanır mı söyleyin

Bbm      Fm            Eb          Fm
İçerim yanıyor yar yar yaram pek derin
Bbm          Fm        Eb          Fm
Bana nazlı yardan aman bir haber verin

Bbm  Fm  Fm  Eb  Fm

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Gurbet – Özdemir Erdoğan

NotesX

Analyse harmonique

Özdemir Erdoğan – Gurbet: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle se pose sur Fm et Fm revient 29 fois contre 12 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 11×
Imaj7 Abmaj7 Tonique — la maison Ab · C · Eb · G 1×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 11×
V/V Bb Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire Bb · D · F 3×
V7/V Bb7 Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire Bb · D · F · Ab 1×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 3×
iii7 Cm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G · Bb 1×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G —
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 2×
vii°/V Ddim Accord de sensible secondaire vii°/V — mène à Ebdominante secondaire D · F · Ab 1×
viiø7/V Dm7b5 Accord de sensible secondaire viiø7/V — mène à Ebdominante secondaire D · F · Ab · C 1×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 16×
Vmaj7 Ebmaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb · D 1×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 28×
vi7 Fm7 Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C · Eb 1×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
vii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
vii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 1×
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 28×
i7 Fm7 Tonique — la maison F · Ab · C · Eb 1×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
ii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
ii7 Gm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D · F 1×
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 11×
IIImaj7 Abmaj7 Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb · G 1×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 11×
IV Bb IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 3×
IV7 Bb7 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F · Ab 1×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 3×
v7 Cm7 Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G · Bb 1×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G —
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 2×
vii°/VII Ddim Accord de sensible secondaire vii°/VII — mène à Ebdominante secondaire D · F · Ab 1×
viiø7/VII Dm7b5 Accord de sensible secondaire viiø7/VII — mène à Ebdominante secondaire D · F · Ab · C 1×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 16×
V/III Ebmaj7 Dominante secondaire V/III — mène à Abdominante secondaire Eb · G · Bb · D 1×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 16 accords différents apparaissent 83 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb, Ddim, Ebmaj7, Bb7, Dm7b5 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×12
  2. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×9
  3. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×4
  4. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
  5. Ebmaj7 Fm7 AbVmaj7 → vi7 FmV/III → i7arrivée éolienne ×1

Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 12 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Eb, Ab, Bbm portent la chanson : vi–V–I–ii par rapport à Ab, i–VII–III–iv par rapport à Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Gurbet – Özdemir Erdoğan à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Répertoires avec cette chanson

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    Paroles : Özdemir Erdoğan
    Musique : Özdemir Erdoğan

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