Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mağlubiyet (Murat Dalkılıç) – Oğuzhan Uğur
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, Ab, Cm, F, Eb, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
G Ab F G
Geçmişi sil boşver yeni biri gibi tipi kes
G Ab Cm G
Sırrı mı ne? bence ya spor ya da plates
G Ab F G
Pek de diri oysa benden yaşlıydı
G Ab Cm G
Kuaföre gitmiş ya bu tek kaşlıydı
Cm G
Ona bensizlik pek de bi yaramış
Cm G
Tabii densizlik sabit kalmış
Ab G
Kabuğu parıl parıl parlasa ne olur?
Ab
İçi fos yani
G
Kendini bilmeli insan tabi
G
Bana göre sen tamam ama
Cm
Ben sana hiç uymadı mı? Koşa koşa gel bana yine
Bb
Yel sana hiç vurmadı mı?
Bb Eb
İçim acıyor her yeri kor kalbi uzuvlarımın
Eb F G
Pas geç beni kime göre kıyasa sokar ucuz kadınım?
G Ab F G
Takılma bir süreç bu gül geç az sabret
G Ab Cm G
Dolu tarafından bak güzel olabilir hasret
G Ab F G
Dengeyi yengeye bağlama dik dur silkin
G Ab Cm G
Asma yüzünü oğlum zaten çirkinsin
Cm G
Kısmet değilmiş aşk öyle mi sence?
Cm G
Şükret ölmezsin zorlama bence
Ab G
Gitsin ardına bakmasa nolur?
Ab G
Gıybet yapma ahtır günahtır yazıktır ayıptır ayıp
G Cm
Hep bi gider yine de güler morali ucuz kadının,
Bb
Derdi iter üzerine per açtı kumarbazının,
Eb
Kuralı da yok hileli çok ona göre mağsumiyet
Eb F G
Bak bi sana göre olanını bulamadı mağlubiyet
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mağlubiyet (Murat Dalkılıç) – Oğuzhan Uğur
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Uğur – Mağlubiyet (Murat Dalkılıç): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 10 fois contre 4 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 4× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 6× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 28× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 12× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 3× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 10× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 10× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 4× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 6× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 28× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 12× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×6
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×2
Le passage à surveiller est G → Cm, entendu 6 fois. Du côté de Cm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, Ab, Cm, F — V/vi–IV–vi–V/V côté Eb, V–VI–i–IV côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → Cm (V/vi → vi en Eb, V → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur G, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mağlubiyet (Murat Dalkılıç) – Oğuzhan Uğur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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