Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Elveda (Aylin Aslım) – Vera
Tonalité G majeur – E mineur Accords B, Am, Em, C, G, D, F Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am B C G Am Em B
Em B Em B G
Sen kaşları keman bir güzel hanım
Am B Am
Neye muhtaçtın bende olmayan
B Em B G
Git diyemem seni bırakamam
Am B C B
Gel saklanalım küçük evimizde
En B Em B G
Sen nağme dudaklı çocuk bakışlı
Am B Em
Asla suçun yok lütfen ağlama
B Em B G
Sokaklar tekinsiz hüzünlü ve sessiz
Am B C B
Ne olur biraz daha kal yanımda
Am B C G
Senle bir gün bile değer ölmeye
Am Em B
İnan ama elveda
Am B C G
Elveda yuvam hüznüm huzurum
Am Em B
Beni unutma
C B Em
Müptela oldum ayrılığa
C D Am
Umudum yok benim yarına
B Am
Tozlu bu sahne atıldım bu
F C D
Oyundan son defa sarıl bana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Elveda (Aylin Aslım) – Vera
NotesX
Analyse harmonique
Vera – Elveda (Aylin Aslım): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 9 fois contre 6 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 6× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 13× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 20× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 8× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 9× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 9× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 6× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 13× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 20× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 8× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Am B Gii → V/vi Emiv → Viv → V ×9
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×6
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×3
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Am → B, entendu 9 fois. Du côté de Em, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de G, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont B, Am, Em, C ; lisez-les comme V/vi–ii–vi–IV en G ou V–iv–i–VI en Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → B (ii → V/vi en G, iv → V en Em) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur D, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Elveda (Aylin Aslım) – Vera à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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