Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bilir mi – Tan Taşçı
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, G#m, B, E, F#m Tonalité facile D (capo 2)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
A G#m
Söz ağızdan çıktı bir kere, anladım gönülde vardı
F#m B E
Şimdi bana yalnız, gitmesi kaldı
A G#m
Ne yazık ki hakim bey, bir ifadem bi müdafam yok
F#m B E
Sadece dört satırlık, son sözüm kaldı
A G#m
Bilir mi, yerime gelen kıymetini bilir mi?
F#m
Bu insan cennete mevlaya küsen değil mi?
B E
Benim gibi koklar mı derinden?
A G#m
Bir ömür boyunca doyar mı?
A
Nan nana nana na na na na na
G#m
Nan nana nana na na na na na
F#m B E
Nan nana nana na na na na na
A G#m B
Bilir mi solmaya değer mi, şimdi sen bir yabancı gibi,
A B E
Ben seni ellerimle sularken
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bilir mi – Tan Taşçı
NotesX
Analyse harmonique
Tan Taşçı – Bilir mi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle se pose sur E et E revient 5 fois alors que C#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 5× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 4× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 6× |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 7× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 6× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 5× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 4× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 6× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 7× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×5
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×4
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est B → E, entendu 5 fois. Du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. A, G#m, B, E portent la chanson : IV–iii–V–I par rapport à E, VI–v–VII–III par rapport à C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur B → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bilir mi – Tan Taşçı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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