Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Doya Doya – Kalben
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Db, Bbm, Ebm, Ab, F#, F, Cm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Db Bbm Ebm Ab Db Bbm 70 kilo derdim var anne bana simit al Ebm Neden burda değilsin Ab Rahat bir yerde misin Db Bbm 70 kilo derdim var baba bana kavun al Ebm Kavunu da hiç sevmem Ab Sen bunu bilir misin Bbm Dinlemiyor insanlar Ebm Bence anlatamadım Ab Derinimde yaram var Db Bence saklayamadım F# Cm Üleşiyor şeytanlar nehirleri içimde F Hoşt köpekler deyip de, kafayı dağıtamadım Bbm Db Ah güvercinim, beyaz eşim, tek dişim F# F Sevemiyormuş meğer katı kalbim, doya doya Bbm Db Ah seviştiğim, sevildiğim, yenildiğim F# F Değemiyormuş meğer taş ellerim, doya doya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Doya Doya – Kalben
NotesX
Analyse harmonique
Kalben – Doya Doya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Db et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Db majeur et Bb mineur, car elle s'ouvre sur Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 3× |
| IV | F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A# · C# | 3× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 6× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 6× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 3× |
| VI | F# | Sus-médiante — couleur chaude | F# · A# · C# | 3× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. Cm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
- Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×3
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Ebm → Ab, entendu 4 fois. Du côté de Db, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bbm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Db ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Db, Bbm, Ebm, Ab ; lisez-les comme I–vi–ii–V en Db ou III–i–iv–VII en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Ebm → Ab (ii → V en Db, iv → VII en Bbm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur F, la chanson scelle Db comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Doya Doya – Kalben à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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