Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Doya Doya – Kalben
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Db, Bbm, Ebm, Ab, F#, F, Cm Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Db Bbm Ebm Ab Db Bbm 70 kilo derdim var anne bana simit al Ebm Neden burda değilsin Ab Rahat bir yerde misin Db Bbm 70 kilo derdim var baba bana kavun al Ebm Kavunu da hiç sevmem Ab Sen bunu bilir misin Bbm Dinlemiyor insanlar Ebm Bence anlatamadım Ab Derinimde yaram var Db Bence saklayamadım F# Cm Üleşiyor şeytanlar nehirleri içimde F Hoşt köpekler deyip de, kafayı dağıtamadım Bbm Db Ah güvercinim, beyaz eşim, tek dişim F# F Sevemiyormuş meğer katı kalbim, doya doya Bbm Db Ah seviştiğim, sevildiğim, yenildiğim F# F Değemiyormuş meğer taş ellerim, doya doya
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Doya Doya – Kalben
NotasX
Análisis armónico
Kalben – Doya Doya: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Db y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Db mayor y Bb menor, porque empieza en Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 3× |
| IV | F# | Subdominante — aleja del hogar | F# · A# · C# | 3× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 6× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 6× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 1× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 3× |
| VI | F# | Submediante — color cálido | F# · A# · C# | 3× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 27 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. Cm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×3
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×2
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebm → Ab, se oye 4 veces. Desde Db se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Bbm es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Db; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Db, Bbm, Ebm, Ab; léelos como I–vi–ii–V en Db o III–i–iv–VII en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ebm → Ab (ii → V en Db, iv → VII en Bbm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en F, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Doya Doya – Kalben en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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