Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords All That She Wants – Ace of Base
Tonalité E majeur – C# mineur Accords C#m, F#m, B, G#, C#, F#, G#m, C Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m B F#m
She leads a lonely life
She leads a lonely life
C#
When she woke up late in the morning
B F#
light and the day had just begun
C#
She opened up her eyes and thought
G#
oh what a morning
C#
It’s not a day for work
F#m
It’s a day for catching tan
C# G# F#
Just laying on the beach and having fun
G#
She’s going to get you
C#m B
All that she wants is another baby
F#m
She’s gone tomorrow boy
C#m B F#m
All that she wants is another baby, yeah
All that she wants is another baby
She’s gone tomorrow boy
All that she wants is another baby, yeah
(All that she wants - all that she wants)
C#m
So if you are in sight and the day is right
B F#m
She’s a hunter you’re the fox
C#m
The gentle voice that talks to you
G#
Won’t talk forever
C#m
It’s a night for passion
F#m
But the morning means goodbye
C#m G#m F#m
Beware of what is flashing in her eyes
G#m
She’s going to get you
All that she wants...
C#m G# B C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures All That She Wants – Ace of Base
NotesX
Analyse harmonique
Ace of Base – All That She Wants: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, C#m revient 8 fois alors que E n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 7× |
| V/V | F# | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# | 2× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 2× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | 5× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 6× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 8× |
| V/ii | C# | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 8× |
| V/iv | C# | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 7× |
| IV | F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# | 2× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 2× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | 5× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 6× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. C#, F# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. C est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagale mineure ×4
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadence en mineur harmonique ×2
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est F#m → C#m, entendu 4 fois. Du côté de C#m, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de E, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m, F#m, B, G# ; lisez-les comme vi–ii–V–V/vi en E ou i–iv–VII–V en C#m. G# est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F#m → C#m (ii → vi en E, iv → i en C#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur C, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords All That She Wants – Ace of Base à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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