Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de All That She Wants – Ace of Base
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m, F#m, B, G#, C#, F#, G#m, C Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m B F#m
She leads a lonely life
She leads a lonely life
C#
When she woke up late in the morning
B F#
light and the day had just begun
C#
She opened up her eyes and thought
G#
oh what a morning
C#
It’s not a day for work
F#m
It’s a day for catching tan
C# G# F#
Just laying on the beach and having fun
G#
She’s going to get you
C#m B
All that she wants is another baby
F#m
She’s gone tomorrow boy
C#m B F#m
All that she wants is another baby, yeah
All that she wants is another baby
She’s gone tomorrow boy
All that she wants is another baby, yeah
(All that she wants - all that she wants)
C#m
So if you are in sight and the day is right
B F#m
She’s a hunter you’re the fox
C#m
The gentle voice that talks to you
G#
Won’t talk forever
C#m
It’s a night for passion
F#m
But the morning means goodbye
C#m G#m F#m
Beware of what is flashing in her eyes
G#m
She’s going to get you
All that she wants...
C#m G# B C
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de All That She Wants – Ace of Base
NotasX
Análisis armónico
Ace of Base – All That She Wants: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m, C#m suena 8 veces mientras que E no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 7× |
| V/V | F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# | 2× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 2× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | 5× |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 6× |
| bVI | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 8× |
| V/ii | C# | Dominante secundaria V/ii — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 4× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 8× |
| V/iv | C# | Dominante secundaria V/iv — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | 4× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 7× |
| IV | F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# | 2× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 2× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | 5× |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 6× |
| #VII | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 35 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. C#, F# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagal menor ×4
- G# C#m EV/vi → vi C#mV → icadencia de menor armónico ×2
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#m → C#m, se oye 4 veces. Desde C#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde E se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en C#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C#m, F#m, B, G#; léelos como vi–ii–V–V/vi en E o i–iv–VII–V en C#m. G# es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#m → C#m (ii → vi en E, iv → i en C#m): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en C, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de All That She Wants – Ace of Base en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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