Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Nasıl Veda – İlyas Yalçıntaş
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Eb, Gm, F, Cm, Dm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Eb Gm Eb
Gm Eb Gm
İnanmak, inanmak istiyorum sana
Eb Cm
Anlatsana her şeyi baştan bir daha
F Eb
Çok sevsen de gitmelisin öyle mi
Cm Gm
Bence sen yalancının birisin
Cm F Eb
Çok sevsen de gitmelisin öyle mi
Cm Gm
Bence sen yalancının birisin
Gm Dm
Söylesene sevdam
F Eb
Bu nasıl, bu nasıl veda
Cm
Bu nasıl yalan
F Eb F
Sen kaçıncı yalancı ömrümden çalan
Gm Eb Gm
İnanmak, inanmak istiyorum sana
Eb Cm
Anlatsana her şeyi baştan bir daha
F Eb
Çok sevsen de gitmelisin öyle mi
Cm Gm
Bence sen yalancının birisin
Gm Dm
Söylesene sevdam
F Eb
Bu nasıl, bu nasıl veda
Cm
Bu nasıl yalan
F Eb F
Sen kaçıncı yalancı ömrümden çalan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Nasıl Veda – İlyas Yalçıntaş
NotesX
Analyse harmonique
İlyas Yalçıntaş – Bu Nasıl Veda: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 11 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 9× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 13× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×5
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×3
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Cm → F, entendu 5 fois. Du côté de Gm, c'est iv → VII; du côté de Bb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, Gm, F, Cm ; lisez-les comme IV–vi–V–ii en Bb ou VI–i–VII–iv en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → F (ii → V en Bb, iv → VII en Gm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est F ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Nasıl Veda – İlyas Yalçıntaş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hakan TunçbilekMusique : Hakan Tunçbilek
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