Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Darmadağın – İlyas Yalçıntaş
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm7, Em7, Am7, Am, G, Fmaj7, Dm, F Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G
Bitmez bitmez bu işkence
Dm G
Kal desemde sonunu görmesekte
F G Am
Yıkılan gemileri yelkenleri koy önüme
Dm7 Em7
Sana ait ne varsa gelsin bu gece
Am
Derin bir yaran varsa o bir kapıdır bize
Dm7 Em7
Çok eski bir öykün varsa masaldır yine
Am7 Fmaj7
Benim için sus son bir defa dinle
Dm7 Em7 Am7
Üstüm başım kalbim yorgun darmadağın
Am7 Fmaj7
Benim için dur nolursun gitme
Dm7 Em7 Am7
Acı verir yine yokluğun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Darmadağın – İlyas Yalçıntaş
NotesX
Analyse harmonique
İlyas Yalçıntaş – Darmadağın: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 7 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 4× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 4× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 2× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 3× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 4× |
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 4× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 1× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 4× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 2× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 22 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Em7 → Am7, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm7, Em7, Am7, Am portent la chanson : ii7–iii7–vi7–vi par rapport à C, iv7–v7–i7–i par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em7 → Am7 (iii7 → vi7 en C, v7 → i7 en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Darmadağın – İlyas Yalçıntaş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Bünyas HerekMusique : Bünyas HerekArrangement : Bünyas Herek
Alişan Göksu
Alişan Göksu
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