Accords Still Got The Blues – Gary Moore

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 15 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E / E7(9+) / E7(9) est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D7(9), F7(9), Bm sortent de la gamme comme accords de couleur.

Enchaînements d'accords

1. E → Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×7
2. F → C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×7
3. Dm → E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×7
4. Em7 → Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×4
5. E7(9+) → Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×3

Le passage à surveiller est E → Am, entendu 7 fois. Du côté de Am, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, C, Fmaj7, Dm7 ; lisez-les comme vi–I–IVmaj7–ii7 en C ou i–III–VImaj7–iv7 en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E → Am (V/vi → vi en C, V → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur E7(9+), laissant le dernier mot au côté C.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.