Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu B-k – Dolu Kadehi Ters Tut
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm7, Am7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm7 Dm7 Am7 Am7
Dm7
Biz bu b-ka nası başladık?
Bilmem ama bence tam bi’ saçmalık
Am7
Ve birden hatırlar oldum şimdi nedenini
Unutabilmek için nedenimi
Dm7
Sandım yapcak bi’ şey kalmamıştı
Derdim yok her şeyi kavramıştım
Am7
Belli ki benim için bir kaçıştı
O çünkü güya beni anlamıştı
Dm7 Am7
Kaygılar büyüdüler verdiğiniz her tavsiyede
Her tavsiyede
Dm7 Am7
Sorunlar geçti derken oldular koca bi’ anksiyete
Koca bi’ anksiyete
Dm7
Sarmayınca olmuyor nasılsa
Am7
Ama yakmadan da şu kafa bi’ çalışsa
Bi’ çalışsa
Dm7
Gitmez oldu hiçbi’ şey yolunda
Am7
Ben de çözmeliydim elbet en sonunda
Kaldım zorunda
Dm7
Biz bu boka nası başladık?
Bilmem ama bence tam bi’ saçmalık
Am7
Ve birden hatırlar oldum şimdi nedenini
Unutabilmek için nedenimi
Dm7
Sandım yapcak bi’ şey kalmamıştı
Derdim yok her şeyi kavramıştım
Am7
Belli ki benim için bir kaçıştı
O çünkü güya beni anlamıştı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu B-k – Dolu Kadehi Ters Tut
NotesX
Analyse harmonique
Dolu Kadehi Ters Tut – Bu B-k: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am et Am revient 10 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 10× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 10× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 10× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 10× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 2 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagale mineure ×9
Le passage à surveiller est Dm7 → Am7, entendu 9 fois. Du côté de Am, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Am7 ; lisez-les comme ii7–vi7 en C ou iv7–i7 en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu B-k – Dolu Kadehi Ters Tut à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Dolu Kadehi Ters TutMusique : Dolu Kadehi Ters Tut
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