Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Besame Mucho – Andrea Bocelli
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Fm, G7, C7, G#7, D7 Tonalité facile F (capo 3)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm
Besame, besame mucho,
C7 Fm
como si fuera esta noche
G7 Cm
la última vez
C7 Fm
Besame, besame mucho,
Cm G#7
que tengo miedo perderte
G7 Cm
perderte despues
Fm Cm
Quiero tenerte muy cerca
G7
mirarme en tus ojos
Cm
verte junto a mi
Fm Cm
piensa que tal vez mañana
D7
yo ya estaré lejos
G#7 G7
muy lejos de ti
Cm Fm
Besame, bésame mucho,
C7 Fm
como si fuera esta noche
G7 Cm
la última vez
C7 Fm
Besame, bésame mucho
Cm G#7
que tengo miedo a perderte
G7 Cm
perderte después
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Besame Mucho – Andrea Bocelli
NotesX
Analyse harmonique
Andrea Bocelli – Besame Mucho: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 8 fois contre 3 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I7 | G#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# · F# | 3× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 11× |
| V7/vi | C7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G · Bb | 4× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V7/iii | G7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V7/v | G7 | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 6× |
| III7 | G#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# · F# | 3× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 11× |
| V7 | C7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · Bb | 4× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #VI7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm AbV7/iii → iiirésolution secondaire FmV7/v → v ×6
- C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est G7 → Cm, entendu 6 fois. Du côté de Fm, c'est V7/v → v; du côté de Ab, il se lit V7/iii → iii (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm, Fm, G7, C7 — iii–vi–V7/iii–V7/vi côté Ab, v–i–V7/v–V7 côté Fm. G7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/iii), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7/v) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G7 → Cm (V7/iii → iii en Ab, V7/v → v en Fm) : résolution secondaire — G7 se résout une quarte plus haut sur Cm. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Besame Mucho – Andrea Bocelli à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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