Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaldım Ellerinde – Mantra
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am7, Dm7, Gm7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm7 Am7 Gm7 Am7
Kaldım ellerinde
Dm7
Kifayetsiz kalır sözlerim
Am7
Anlatamam seni nasıl özledim
Gm7
Tabi aşk ister biraz özveri
Am7
Gidemezsin hiçbir yere söz verip
Dm7
Yaşamalıyız seninle enleri
Am7
Görmeliyiz en güzel günleri
Gm7
Hislerimiz andırır denizleri
Am7
Birlikte keşfedelim derinleri
Dm7 Am7
Sen bir yanda ben bir yanda olmaz
Gm7 Am7
Görsem rüyamda bile istemem uyanmak
Dm7 Am7
Her şey seninle kazanırken anlam
Gm7 Am7
Soğuk durma ateşimi harla
Dm7
Kaldım ellerinde
Am7
Vurdun hedefi tam yerinden
Gm7
Aşk gelince saklanamazsın
Am7
Yakalar o yaka paça kurtulamazsın
Dm7
Daldım en derinlere
Am7
Bir dünya buldum gözlerinde
Gm7
Taht kurarım engel olamazsın
Am7
Takılır diline adım hiç unutamazsın
Dm7 Am7
Öpsen yanağımdan, dayanamam utanırım
Gm7 Am7
Sana hemen inanırım, kalbimi kaptırırım
Ateşimi harla
Dm7 Am7 Gm7 Am7
Dm7 Am7
Sen bir yanda ben bir yanda olmaz
Gm7 Am7
Görsem rüyamda bile istemem uyanmak
Dm7 Am7
Her şey seninle kazanırken anlam
Gm7 Am7
Soğuk durma ateşimi harla
Dm7
Kaldım ellerinde
Am7
Vurdun hedefi tam yerinden
Gm7
Aşk gelince saklanamazsın
Am7
Yakalar o yaka paça kurtulamazsın
Dm7
Daldım en derinlere
Am7
Bir dünya buldum gözlerinde
Gm7
Taht kurarım engel olamazsın
Am7
Takılır diline adım hiç unutamazsın
Dm7 Am7
Parla, parla, ateşimi harla, harla
Gm7
Mutluluktan parlar, parlar
Am7
Bu gözlerim yalnızca, sana bakınca
Dm7 Am7
Anla, anla ateşimi harla, harla
Gm7
Mutluluktan parlar, parlar
Am7
Bu gözlerim yalnızca
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaldım Ellerinde – Mantra
NotesX
Analyse harmonique
Mantra – Kaldım Ellerinde: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 15 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 15× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 30× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 15× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 15× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 15× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 30× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×14
Le passage à surveiller est Am7 → Dm7, entendu 14 fois. Du côté de Dm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am7, Dm7, Gm7 — iii7–vi7–ii7 côté F, v7–i7–iv7 côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → Dm7 (iii7 → vi7 en F, v7 → i7 en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaldım Ellerinde – Mantra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sheyh ReeMusique : Sheyh Ree
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