Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords B, F#, E, G#m, C#7, D#m Tonalité facile F# (capo 4)
B F# G#m E
B
Well you done done me and you bet I felt it
F#
I tried to be chill but you're so hot that I melted
G#m
I fell right through the cracks
E
And now I'm tryin' to get back
B
Before the cool done run out, I'll be givin it my bestest
F#
and nothin's gonna stop me but divine intervention
G#m
I reckon it's again my turn
E
To win some or learn some
B F#
But I wont hesitate
G#m
No more, no more
E B F# G#m E
It can not wait; I'm yours
B F#
Well, open up your mind and see like me
G#m
Open up your plans and damn you're free
E
Look into your heart and you'll find love, love, love, love
B F# G#m
Listen to the music of the moment, people dance and sing, we're just one big family
E C#7
And it's our god-forsaken right to be loved, loved, loved, loved, loved
B F#
So I won't hesitate
G#m
No more, no more
E
It cannot wait, I'm sure
B F#
There's no need to complicate
G#m
Our time is short
E
This is our fate,
B
I'm yours
B F# G#m
Doo do do doo doo do, doo do doo do doo do
F# E
Do you want to come on, scooch on over closer, dear
C#7
And I will nibble your ear
B D#m G#m F# E E C#7 C#7
B
I've been spending way too long checking my tongue in the mirror
F#
And bending over backwards just to try to see it clearer
G#m
But my breath fogged up the glass
E
And so I drew a new face and I laughed
B
I guess what I'll be saying is there ain't no better reason
F#
To rid yourself of vanities and just go with the seasons
G#m
It's what we aim to do
E
Our name is our virtue
B F#
But I wont hesitate
G#m
No more, no more
E B
It can not wait, I'm yours
F#
Well, open up your mind and see like me
G#m
Open up your plans and damn you're free
E
Look into your heart and you'll find that the sky is yours
B
So please don't, please don't, please don't
F#
There's no need to complicate
G#m
'Cause our time is short
E
This oh, this oh, this is our fate
C#7
I'm yours
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur C#7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 17× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| bIII7 | C#7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C# · E# · G# · B | 5× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| iv | D#m | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D# · F# · A# | 1× |
| #IV | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 17× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| bVI | F# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 17× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| bvii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 16× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| bii | G#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# | 16× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| #III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 17× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| #IV7 | C#7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# · B | 5× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| vi | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 1× |
| #VI | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 17× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
| #VII | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 17× |
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B, F#, C#7, D#m sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur B, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. B, F#, E, G#m portent la chanson : bII–bVI–#IV–bvii par rapport à Bb, #III–#VII–#VI–bii par rapport à Gm. B assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. L'accord final est C#7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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