Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İçime Sinmiyor – Gökçe Bahadır
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, D, F, Cm, A#, D#, Eb, Am … Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm Gm D F Bb
Gm Cm Gm D Eb D Gm
Gm Cm
Her sabah güneş doğarken
F A#
Yeni bir güne başlarken
D# Am
Ne zaman ki güzel bir şey görürüm
F A# D
Sensiz içime sinmiyor
Gm Cm
Her sabah güneş doğarken
F A#
Yeni bir güne başlarken
D# Am
Ne zaman ki güzel bir şey görürüm
D Gm
Sensiz içime sinmiyor
Gm
Gözlerim arıyor seni
Benim çocuk sevgilimi
Cm F Eb
Bir ateş ki yüreğimi ah ah
F A#
Alev alev yakıyor
Gm Cm
Seni bana vermediler
Gm
Seni bana vermediler
D# D
Mutlu olsunlar diyorum
F A# D
Elbet onlar da severler
Gm Cm
Seni bana vermediler
Gm
Seni bana vermediler
D# D
Mutlu olsunlar diyorum
Eb D Gm
Elbet onlar da severler
Gm Cm Gm D F Bb
Gm Cm Gm D Eb D Gm
Gm Cm
Bazen bir çiçek açarken
F A#
Bazen bir çocuk gülerken
D# Am
Ne zaman ki içim taşar sevinçten
F A# D
Sensiz içime sinmiyor
Gm Cm
Bazen bir çiçek açarken
F A#
Bazen bir çocuk gülerken
D# Am
Ne zaman ki içim taşar sevinçten
D Gm
Sensiz içime sinmiyor
Gm
Dönüp te baktığım zaman
Hatıralar ağlaşıyor
Cm F Eb
Bir yara ki her yanımı ah ah
F A#
İnce ince sızlatıyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İçime Sinmiyor – Gökçe Bahadır
NotesX
Analyse harmonique
Gökçe Bahadır – İçime Sinmiyor: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur A#. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Bb, elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 23 fois contre 11 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A# | Tonique — la maison | A# · D · E# | 9× |
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 14× |
| IV | D# | Sous-dominante — éloigne de la maison | D# · G · A# | 6× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 23× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 23× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 4× |
| III | A# | Relatif majeur — le côté lumineux | A# · D · E# | 9× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 14× |
| VI | D# | Sus-médiante — couleur chaude | D# · G · A# | 6× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 9 accords différents apparaissent 88 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- F A# BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×9
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×8
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×6
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×6
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est F → A#, entendu 9 fois. Du côté de Gm, c'est VII → III; du côté de Bb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, D, F, Cm ; lisez-les comme vi–V/vi–V–ii en Bb ou i–V–VII–iv en Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → A# (V → I en Bb, VII → III en Gm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur A#, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İçime Sinmiyor – Gökçe Bahadır à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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