Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kartanem – Sinem Şekerler
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, D, Am7, Cmaj7, Gmaj7, C, Em7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Bm7 Cmaj7 D Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D C Bm7 Bm7 Am7 Bm7 Aşkımın ilk baharı Am7 D C Taptaze çiçeğimsin Bm7 Am7 Bm7 Sen ömrüme ömür katan Am7 D Bm7 Cansuyum, kar tanemsin Em7 Cmaj7 D Bm7 Çünkü bu aşk tertemiz, saf, gönülden Em7 Cmaj7 D Am7 Bm7 Ömür boyu sürecek bilirim, yaşarım yürekten Bm7 Cmaj7 Kartanem, nurtanem, aşkım D Gmaj7 Am7 Seni candan seviyoruuuuuum Bm7 Cmaj7 Sen cennetten bir armağan D Am7 Bm7 Seni sevmeye doyamıyorum Bm7 Cmaj7 D Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D C Bm7 Bm7 Am7 Bm7 Am7 D C Gül yüzün gözümden gitmiyor kar tanem Bm7 Am7 Bm7 Am7 D Bm7 Sana olan şu özlemim bitmiyor birtanem Em7 Cmaj7 D Bm7 Çünkü bu aşk tertemiz, saf, gönülden Em7 Cmaj7 D Am7 Bm7 Ömür boyu sürecek bilirim, yaşarım yürekten Bm7 Cmaj7 Kartanem, nurtanem, aşkım D Gmaj7 Am7 Seni candan seviyoruuuuuum Bm7 Cmaj7 Sen cennetten bir armağan D Am7 Bm7 Seni sevmeye doyamıyorum Aşkımın ilk baharı, taptaze çiçeğimsin Sen ömrüme ömür katan, cansuyum, kartanemsin Çünkü bu aşk tertemiz, saf, gönülden Ömür boyu sürecek bilirim, yaşarım yürekten
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kartanem – Sinem Şekerler
NotesX
Analyse harmonique
Sinem Şekerler – Kartanem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 4× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 16× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 26× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 12× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 16× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 4× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 16× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 26× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 12× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 4× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×12
- D Gmaj7 GV → Imaj7cadence parfaite EmVII → IIImaj7 ×4
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est Cmaj7 → D, entendu 12 fois. Du côté de G, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Em, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, D, Am7, Cmaj7 ; lisez-les comme iii7–V–ii7–IVmaj7 en G ou v7–VII–iv7–VImaj7 en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → D (IVmaj7 → V en G, VImaj7 → VII en Em) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Bm7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kartanem – Sinem Şekerler à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Göksel BaktagirMusique : Göksel Baktagir
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