Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kartanem – Sinem Şekerler
Tono G mayor – E menor Acordes Bm7, D, Am7, Cmaj7, Gmaj7, C, Em7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Bm7 Cmaj7 D Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D C Bm7 Bm7 Am7 Bm7 Aşkımın ilk baharı Am7 D C Taptaze çiçeğimsin Bm7 Am7 Bm7 Sen ömrüme ömür katan Am7 D Bm7 Cansuyum, kar tanemsin Em7 Cmaj7 D Bm7 Çünkü bu aşk tertemiz, saf, gönülden Em7 Cmaj7 D Am7 Bm7 Ömür boyu sürecek bilirim, yaşarım yürekten Bm7 Cmaj7 Kartanem, nurtanem, aşkım D Gmaj7 Am7 Seni candan seviyoruuuuuum Bm7 Cmaj7 Sen cennetten bir armağan D Am7 Bm7 Seni sevmeye doyamıyorum Bm7 Cmaj7 D Gmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 D C Bm7 Bm7 Am7 Bm7 Am7 D C Gül yüzün gözümden gitmiyor kar tanem Bm7 Am7 Bm7 Am7 D Bm7 Sana olan şu özlemim bitmiyor birtanem Em7 Cmaj7 D Bm7 Çünkü bu aşk tertemiz, saf, gönülden Em7 Cmaj7 D Am7 Bm7 Ömür boyu sürecek bilirim, yaşarım yürekten Bm7 Cmaj7 Kartanem, nurtanem, aşkım D Gmaj7 Am7 Seni candan seviyoruuuuuum Bm7 Cmaj7 Sen cennetten bir armağan D Am7 Bm7 Seni sevmeye doyamıyorum Aşkımın ilk baharı, taptaze çiçeğimsin Sen ömrüme ömür katan, cansuyum, kartanemsin Çünkü bu aşk tertemiz, saf, gönülden Ömür boyu sürecek bilirim, yaşarım yürekten
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kartanem – Sinem Şekerler
NotasX
Análisis armónico
Sinem Şekerler – Kartanem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 4× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 16× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 26× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 12× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 16× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 4× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 4× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 4× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 16× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 26× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 12× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 4× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 82 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×12
- D Gmaj7 GV → Imaj7cadencia auténtica EmVII → IIImaj7 ×4
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → D, se oye 12 veces. Desde G se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Em es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bm7, D, Am7, Cmaj7; léelos como iii7–V–ii7–IVmaj7 en G o v7–VII–iv7–VImaj7 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → D (IVmaj7 → V en G, VImaj7 → VII en Em): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en Bm7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kartanem – Sinem Şekerler en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Göksel BaktagirMúsica: Göksel Baktagir
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