Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anılar O Geceler – Duman
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, Em7, Am7, Dm7, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am7 Fmaj7 Em7 Dm7
Em7 Fmaj7
Anılar yüreğimi yaralar
Em7 Fmaj7
Benim aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7
Seneler seneleri kovalar
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Em7 Fmaj7
Aslında geceleri severim
Em7 Fmaj7
Yerin altından gizlice kaçarım
Em7 Fmaj7
Kaçarak kaderimi çizerim
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Am7 Fmaj7
Her yanımda sancılar
Em7
Sırtımda gitar
Dm7 Am7
Çekmişim yine etrafa duvar
Fmaj7
Bu şarkılar sana
Em7 Dm7
Efkârı bana kalmıştı yine
Em7 Fmaj7
Uçarak tepeleri aşarım
Em7 Fmaj7
Göğün üstünden gizlice geçerim
Em7 Fmaj7
İçerek anılara dalarım
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Em7 Fmaj7
Aşkımla gitarımı çalarım
Em7 Fmaj7
Senin ardından şarkımı yazarım
Em7 Fmaj7
Yazarak içimi dökerim
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Am7 Fmaj7
Her yanımda sancılar
Em7
Sırtımda gitar
Dm7 Am7
Çekmişim yine etrafa duvar
Fmaj7
Bu şarkılar sana
Em7 Dm7
Efkârı bana kalmıştı yine
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Em7 Fmaj7
Anılar yüreğimi yaralar
Em7 Fmaj7
Benim aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7
Seneler seneleri kovalar
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Am7 Fmaj7
Her yanımda sancılar
Em7
Sırtımda gitar
Dm7 Am7
Çekmişim yine etrafa duvar
Fmaj7
Bu şarkılar sana
Em7 Dm7
Efkârı bana kalmıştı yine
Am
Anılar, anılar, geceler, o geceler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anılar O Geceler – Duman
NotesX
Analyse harmonique
Duman – Anılar O Geceler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 8 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 7× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 43× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 43× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 7× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 7× |
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 7× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 43× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 43× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagale mineure ×3
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Dm7 Am Cii7 → vi Amiv7 → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Am7, entendu 3 fois. Du côté de Am, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fmaj7, Em7, Am7, Dm7 — IVmaj7–iii7–vi7–ii7 côté C, VImaj7–v7–i7–iv7 côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anılar O Geceler – Duman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kaan TangözeMusique : Kaan Tangöze
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