Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Teessüf Ederim – Duman
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Am, B7 Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em B7 Am Em Em Am Em
Em B7 Am Em Em Am Em B7 Em
Em B7 Am Em
Sev dedim de sevmedi
B7 Am Em
Bana boyun eğmedi
B7 Am Em
Ölüyorum dedim de
Am Em B7 Em
Bir öpücük vermedi
Em B7 Am Em
Sararmışım solmuşum
B7 Am Em
Ben güzele vurulmuşum
B7 Am Em
Kuş dili bilmez iken
Am Em B7 Em B7
Şimdi bülbül olmuşum, bay be
Em Am Em
Her daim hayal ederim
Am Em B7 Em
Belki bir gün sevgilin olurum
Am Em
Aşkımda inat ederim
Am Em B7 Em
İstemesen de seni bulurum
B7 Em
Böyle teessüf ederim
Em B7 Am Em Em Am B7 Em
Em B7 Am Em
Gel dedim de gelmedi
B7 Am Em
Öyle orda bekledi
B7 Am Em
Seviyorum dedim de
Am Em B7 Em
Yüzüme baktı esnedi
Em B7 Am Em
Yanmışım kül olmuşum
B7 Am Em
Ben güzele tutulmuşum
B7 Am Em
Üzüm ne bilmez iken
Am Em B7 Em B7
Şimdi şarap olmuşum, vay be
Em Am Em
Her daim hayal ederim
Am Em B7 Em
Belki bir gün sevgilin olurum
Am Em
Aşkımda inat ederim
Am Em B7 Em
İstemesen de seni bulurum
B7 Em
Böyle teessüf ederim
Em B7 Am Em Em Am B7 Em
Em B7 Am Em
Nazlı güzel zor olur
B7 Am Em
Uzun ince bir yoldur
B7 Am Em
Gel de gör şu kalbimi
Am Em B7 Em
Lafta seven çok olur
Em B7 Am Em
Baharı yok bu kışın
B7 Am Em
Kafesi yok bu kuşun
B7 Am Em
Yaktı kül etti beni
Am Em B7 Em B7
İnsafı yok bu kızın, vay be
Em Am Em
Her daim hayal ederim
Am Em B7 Em
Belki bir gün sevgilin olurum
Am Em
Aşkımda inat ederim
Am Em B7 Em
İstemesen de seni bulurum
B7 Em
Böyle teessüf ederim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Teessüf Ederim – Duman
NotesX
Analyse harmonique
Duman – Teessüf Ederim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 77 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 44× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 43× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 77× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 77× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 44× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 43× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 164 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×42
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×21
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×2
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 42 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Em, Am, B7 portent la chanson : vi–ii–V7/vi par rapport à G, i–iv–V7 par rapport à Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Teessüf Ederim – Duman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Kaan TangözeMusique : Kaan Tangöze
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.