Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bağışla – Funda Arar
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Abm, Bb7, Ebm, Bbm, B Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Ebm Bbm Bbm Abm Abm Bb7
Ebm
Yokluğun zehir akşamlarda
Bbm
Aşk kalbime damlar
Abm
Her yerim hasret, gözlerim sana
Bb7
Kara bulutlarla ağlar
Ebm
Seni benden alıp canımı yakma
Bbm
Sonbaharlar ve uzun kışlar
Abm
Savrulur başımda
Bb7
Gel sevdamı bağışla
Abm Bb7 B Bb7
Beni sensizliğe sürgün eden, seni bana bağışla
Ebm
Derdinle yorgunum, sensiz kalarak
Bbm
Yalnızlığa vurgunum,canım yanarak
Abm Bb7
Dün gibi solgunum, yaşarken ölüyüm, ooo
Ebm
Dolmuyor yerin, gönlüm sustu
Bbm
Günler ayaz oldu
Abm
Boynumu büktüm yollara baktım yine
Bb7
Senden haber yoktu
Ebm
Derdinle yorgunum, sensiz kalarak
Bbm
Yalnızlığa vurgunum, canım yanarak
Abm Bb7
Dün gibi solgunum, yaşarken ölüyüm, ooo
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bağışla – Funda Arar
NotesX
Analyse harmonique
Funda Arar – Bağışla: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bb7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 7 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 8× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 7× |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 8× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 1× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 7× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 7× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 8× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 7× |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 8× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 1× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Abm Bb7 Gbii → V7/vi Ebmiv → V7iv → V ×7
- Bb7 Ebm GbV7/vi → virésolution secondaire EbmV7 → icadence en mineur harmonique ×5
Le passage à surveiller est Abm → Bb7, entendu 7 fois. Du côté de Ebm, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Gb, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb7, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Ebm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Abm, Bb7, Ebm, Bbm — ii–V7/vi–vi–iii côté Gb, iv–V7–i–v côté Ebm. Bb7 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Abm → Bb7 (ii → V7/vi en Gb, iv → V7 en Ebm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. En finissant sur Bb7, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bağışla – Funda Arar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Musique : Murad
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