Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ave Maria – Beyonce
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, C, F, Am, F/A, Cmaj7, Dm, C7 … Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C C7 F F C
C F/A G
She was lost in so many different ways
F C G
Out in the darkness with no guide
C F/A G
I know the cost of a losing hand
F
There, but for the grace of God
C G
Go, I
Am
I found Heaven on Earth
G
You are my last, my first
F G
And then I hear this voice inside
Am G Cmaj7 Am G F C G
Ave Maria
C
I've been alone
F/A G
When I'm surrounded by friends
F C G
How could the silence be so loud
C F/A G
But I still go home knowing that I've got you
F C G
There's only us when the lights go down
Am
You are my Heaven on Earth
G
You are my hunger, my thirst
F G
I always hear this voice inside
Am G Cmaj7 Am G F C G
Singing Ave Maria
Dm Am
Sometimes love can come and pass you by
Dm Am
While your busy making plans
F C/E
Suddenly hit you and then you realize
Dm G
It's out of your hands, baby you got to understand
Am
You are my Heaven on Earth
G
You are my last, my first
F G
And then I hear this voice inside
Am G Cmaj7 Am G
Ave Maria
F G C Am G
Ave Maria
F G C
Ave Maria
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ave Maria – Beyonce
NotesX
Analyse harmonique
Beyonce – Ave Maria: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 19 fois contre 12 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 14× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 3× |
| I | C/E | Tonique — la maison | C · E · G | 1× |
| V7/IV | C7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 14× |
| IV | F/A | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 14× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 3× |
| III | C/E | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 1× |
| V7/VI | C7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 1× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 3× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 14× |
| VI | F/A | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 9 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×7
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×6
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
- F/A G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- G Cmaj7 CV → Imaj7cadence parfaite AmVII → IIImaj7 ×3
Le passage à surveiller est F → C, entendu 7 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. G, C, F, Am portent la chanson : V–I–IV–vi par rapport à C, VII–III–VI–i par rapport à Am. C7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à F. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ave Maria – Beyonce à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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