Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords A Warm Summer Night – Chic
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Am, F, C, Em, G, Bb, Db … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Em G Bb F Db
Dm F G Ab Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am Em Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Dm C Am
Could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F C Dm
It would be so nice
F Dm Am Em Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am Em Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Am Dm Am
Could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F C Dm
It would be so nice
F Am C Dm C Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm A Em A Dm
It would be so nice tonight
Gm Bb F Bb Db Dm C G
F Dm Am
Papi could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am Em Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Dm C Am
could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Am F Dm Am Dm
It would be so nice tonight
F
Te quiero papi
Dm C Am
could you love me tonight
Dm
On a warm summer night
F Dm Am
It would be so nice tonight
Te quiero papi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures A Warm Summer Night – Chic
NotesX
Analyse harmonique
Chic – A Warm Summer Night: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 30 fois contre 19 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 19× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 1× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 3× |
| bIII | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 1× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 20× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 3× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 8× |
| bVI | Db | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 30× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 30× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 6× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 19× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 1× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 3× |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 1× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 20× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 3× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 8× |
| #VII | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 11 accords différents apparaissent 95 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Db, Ab sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×13
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×3
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×2
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Am → Dm, entendu 13 fois. Du côté de Dm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dm, Am, F, C — vi–iii–I–V côté F, i–v–III–VII côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords A Warm Summer Night – Chic à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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