Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords If I Knew – Bruno Mars
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Eb, Bb, Ab, Abm, Cm, F, G, Eb7 … Tonalité facile C#
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Eb Bb
Oh Oh Oh I, I was a city boy
Ab Abm
Riding to danger's where i'd always run, a boy who had his fun
Eb
I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew, one day you would come
Ab Abm Eb
Now baby, now baby, now baby
Bb Eb Bb
Oh oh oh I, I know it breaks your heart
Ab
To picture the only one you wanna love
Abm
In someone else's arms
Eb
But I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew, one day you would come
Ab Abm Eb Eb7
Now baby, now baby, now baby
Bridge:
Eb Fm G
Ohh baby please
Cm
Lets leave the past behind us, behind us
G Cm
So that we can go where love will find us, yeah will find us
F
I know most girls would leave me
Ab Bb
But I know that you believe me
Eb Bb
Baby I, I wish we were seventeen
Ab
So I could give you all the innocence
Abm
That you gave to me
Eb
No, I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew one day you would come
Ab Abm Eb
If I knew one day you would come
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures If I Knew – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – If I Knew: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 8× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 5× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| #IV | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 13× |
| #IV7 | Eb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 4× |
| bvi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 7× |
| vii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| II | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 7× |
| ii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 8× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 5× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| #VI | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 13× |
| #VI7 | Eb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 4× |
| #vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 9 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb, F, G sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, Bb, Ab, Abm ; lisez-les comme #IV–bII–VII–vii en A ou #VI–#III–II–ii en F#m. Bb assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords If I Knew – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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