Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de If I Knew – Bruno Mars
Tono A mayor – F# menor Acordes Eb, Bb, Ab, Abm, Cm, F, G, Eb7 … Tono fácil C#
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Eb Bb
Oh Oh Oh I, I was a city boy
Ab Abm
Riding to danger's where i'd always run, a boy who had his fun
Eb
I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew, one day you would come
Ab Abm Eb
Now baby, now baby, now baby
Bb Eb Bb
Oh oh oh I, I know it breaks your heart
Ab
To picture the only one you wanna love
Abm
In someone else's arms
Eb
But I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew, one day you would come
Ab Abm Eb Eb7
Now baby, now baby, now baby
Bridge:
Eb Fm G
Ohh baby please
Cm
Lets leave the past behind us, behind us
G Cm
So that we can go where love will find us, yeah will find us
F
I know most girls would leave me
Ab Bb
But I know that you believe me
Eb Bb
Baby I, I wish we were seventeen
Ab
So I could give you all the innocence
Abm
That you gave to me
Eb
No, I wouldn't have done
Cm F
All the things that I've done
Bb Eb
If I knew one day you would come
Ab Abm Eb
If I knew one day you would come
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de If I Knew – Bruno Mars
NotasX
Análisis armónico
Bruno Mars – If I Knew: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 8× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| biii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 5× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| #IV | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 13× |
| #IV7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| bVI | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 4× |
| bvi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 7× |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| II | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 7× |
| ii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 6× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 8× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #iv | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 5× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| #VI | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 13× |
| #VI7 | Eb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb · Db | 1× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| #VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 4× |
| #vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 47 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb, F, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Eb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Eb, Bb, Ab, Abm; léelos como #IV–bII–VII–vii en A o #VI–#III–II–ii en F#m. Bb oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Termina en Eb y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de If I Knew – Bruno Mars en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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