Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş – Ebru Yaşar
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am, Em, Bm, D Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em
Kurak toprağa döndü bu gülüşün
Benden sonra kalbinin acısı gibi
Bm
Yüreği buruksa yok bunun dönüşü
Em Am
İlk olmadı ama bu son ölüşüm
Am
Baktık olmadı mahşere dönüşürüz
Bm
İşte o zaman orda görüşürüz
Belki seninle bu son gülüşümüz
Am D Em
Aşkın külfeti nefrete dönüşür
Em
Anılara dalarız belki belki
Bm
Neye yararız derdi derdi bana
Kim gerçek sevdi sevdi
Am
Dünya derdi bitmiyor derdi anam
Am
Kimi seveyim bu denli denli?
Acılar bize hayır mı şer mi?
Bm
Dayanacak gücüm kalmadı belli
Am Em
Oynanan oyuna itirazım var anam
Em
Gidince geçmiş anılar konuşulur
Gaflete düşme aşkın koru duruşunu
Bm
Dikenli yollara belki de alışılır
Em Am
Ama bozamam ben aşkın orucunu
Am
Işıkları parlar kalbinin karakolunun
Bm
Gözlerin yanar ömrümün taşeronunun
Belki dünyanın özlem sorununu
Am D Em
Aşar kalbim atarız tohumunu
Em
Anılara dalarız belki belki
Bm
Neye yararız derdi derdi bana
Kim gerçek sevdi sevdi
Am
Dünya derdi bitmiyor derdi anam
Am
Kimi seveyim bu denli denli?
Acılar bize hayır mı şer mi?
Bm
Dayanacak gücüm kalmadı belli
Am Em
Oynanan oyuna itirazım var anam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş – Ebru Yaşar
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Yaşar – Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em et Em revient 10 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- D Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×2
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
Le passage à surveiller est D → Em, entendu 2 fois. Du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, Em, Bm, D portent la chanson : ii–vi–iii–V par rapport à G, iv–i–v–VII par rapport à Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur D → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Em, la chanson scelle Em comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş – Ebru Yaşar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burak BulutMusique : Burak BulutArrangement : Efe Can
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