Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş – Ebru Yaşar
Tono G mayor – E menor Acordes Am, Em, Bm, D Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em
Kurak toprağa döndü bu gülüşün
Benden sonra kalbinin acısı gibi
Bm
Yüreği buruksa yok bunun dönüşü
Em Am
İlk olmadı ama bu son ölüşüm
Am
Baktık olmadı mahşere dönüşürüz
Bm
İşte o zaman orda görüşürüz
Belki seninle bu son gülüşümüz
Am D Em
Aşkın külfeti nefrete dönüşür
Em
Anılara dalarız belki belki
Bm
Neye yararız derdi derdi bana
Kim gerçek sevdi sevdi
Am
Dünya derdi bitmiyor derdi anam
Am
Kimi seveyim bu denli denli?
Acılar bize hayır mı şer mi?
Bm
Dayanacak gücüm kalmadı belli
Am Em
Oynanan oyuna itirazım var anam
Em
Gidince geçmiş anılar konuşulur
Gaflete düşme aşkın koru duruşunu
Bm
Dikenli yollara belki de alışılır
Em Am
Ama bozamam ben aşkın orucunu
Am
Işıkları parlar kalbinin karakolunun
Bm
Gözlerin yanar ömrümün taşeronunun
Belki dünyanın özlem sorununu
Am D Em
Aşar kalbim atarız tohumunu
Em
Anılara dalarız belki belki
Bm
Neye yararız derdi derdi bana
Kim gerçek sevdi sevdi
Am
Dünya derdi bitmiyor derdi anam
Am
Kimi seveyim bu denli denli?
Acılar bize hayır mı şer mi?
Bm
Dayanacak gücüm kalmadı belli
Am Em
Oynanan oyuna itirazım var anam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş – Ebru Yaşar
NotasX
Análisis armónico
Ebru Yaşar – Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 10 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 8× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 10× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 10× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 8× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 4 acordes distintos, 32 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×2
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 2 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, Em, Bm, D sostienen la canción: ii–vi–iii–V respecto a G, iv–i–v–VII respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Anılara Dalarız Burak Bulut Kurtuluş Kuş – Ebru Yaşar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Burak BulutMúsica: Burak BulutArreglo: Efe Can
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