Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Varsın Olsun – Nihan Akın
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Dbmaj7, Eb, Cm, Bbm, Fm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Eb Dbmaj7 Cm Yaşadım aşk ennnn güzelinden Dbmaj7 Bbm Ellerimle mahfettim Eb Dbmaj7 Cm Yaşadım aşkı ennn delisinden Dbmaj7 Bbm Dillerimle katlettim Fm Eb Dbmaj7 Cm Kederim içime, içime içime, içime hapsoldu Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Cm Koyamam yerine, yerine yerine, tenime nakşoldu Cm Bbm Varsın olsun dert keder Cm Dbmaj7 Eb Ayrılık beni vursun Cm Bbm Varsın olsun dert keder Cm Dbmaj7 Eb Fm Ayrılık beni vursuun Fm Eb Dbmaj7 Bbm Gömerim acımı ağlaya ağlaya Eb Dbmaj7 Cm Dipsiz koyular dolsun Fm Eb Dbmaj7 Bbm Ben yaşarım acımı ağlaya ağlaya Eb Dbmaj7 Cm Dipsiz kuyular dolsun Bbm Eb Dbmaj7 Cm Ah be canın saaaaaaaaağolsun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Varsın Olsun – Nihan Akın
NotesX
Analyse harmonique
Nihan Akın – Varsın Olsun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 4 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 7× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 11× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 14× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 11× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 7× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 11× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 14× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×4
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×3
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×1
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est iv → VII; du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Eb pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dbmaj7, Eb, Cm, Bbm ; lisez-les comme IVmaj7–V–iii–ii en Ab ou VImaj7–VII–v–iv en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Varsın Olsun – Nihan Akın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nihan AkınMusique : Nihan AkınArrangement : Ercan Bakalımoğlu
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