Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Zu dir – LEA
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, Dm, C, Am, Gm Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Am Bb
mhh mhh
Dm
Wenn ich sein muss wie ich wirklich bin
Am Bb
Ohne Maske, ohne fakes Grinsen
Ich würd zu dir gehen
Dm
Wenn Träume platzen, die Erde bebt
Am Bb
Es um Leben oder Sterben geht
Ich würd zu dir gehen
Dm
Wenn ich glücklich bin, fast am Ziel
Am Bb
Ich das teilen muss, weil ich so sehr fühl
Ich würd zu dir gehen
Dm
Wenn ich nix mehr hab, nicht einen Cent
Am Bb
Auf der Suche nach 'nem Platz zum Pennen
C
Ich würd zu dir gehen
Dm C Bb
Sag, darf ich zu dir?
Dm C Bb
In den besten Zeiten
Gm
Auch, wenn alles vorbei ist
Am Bb
Und ich alles vergeige
Dm C Bb
Und es ist keiner mehr bei mir
Dm C Bb
Sag, darf ich zu dir?
Dm C Bb
In den besten Zeiten
Gm
Auch, wenn alles vorbei ist
Am Bb
Und ich alles vergeige
Dm C Bb
Und es ist keiner mehr bei mir
Dm
Darf ich dann zu dir?
C Bb
Zu dir, zu dir
Dm C Bb
Mh, mh
Gm
Darf ich dann zu dir?
Am Bb
Zu dir, zu dir
Dm C Bb
Mh, mh
Dm
Wenn ich mich schäme, wegen meiner Fehler
Am Bb
Und die Lösung einfach grad nicht sehen kann
Ich würd zu dir gehen
Dm
Wenn ich feiern will, so wie noch nie
Am Bb
Weil ich das Leben spür und Energie
Ich würd zu dir gehen
Dm
Wenn die Tränen kommen und ich trauern muss
Am Bb
Und ich da einfach durch muss, bis zum Schluss
Ich würd zu dir gehen
Dm
Wenn die letzte Stunde für mich schlägt
Am Bb
Und ich die Wahl hab, wohin ich mich leg
C
Ich würd zu dir gehen
Dm C Bb
Sag, darf ich zu dir?
Dm C Bb
In den besten Zeiten
Gm
Auch, wenn alles vorbei ist
Am Bb
Und ich alles vergeige
Dm C Bb
Und es ist keiner mehr bei mir
Dm
Darf ich dann zu dir?
C Bb
Zu dir, zu dir
Dm C Bb
Mh, mh
Gm
Darf ich dann zu dir?
Am Bb
Zu dir, zu dir
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Zu dir – LEA
NotesX
Analyse harmonique
LEA – Zu dir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 23 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 5× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 14× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 28× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 16× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 23× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 23× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 5× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 14× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 28× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 86 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×20
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Bb → Dm, entendu 20 fois. Du côté de Dm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bb, Dm, C, Am ; lisez-les comme IV–vi–V–iii en F ou VI–i–VII–v en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Dm (IV → vi en F, VI → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Zu dir – LEA à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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