Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Take Me To Church – Hozier
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am, G, Em, C, B7, F#, D, Cm … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Am Em
My lover's got humour
Am G
She's the giggle at a funeral
Am Em
Knows everybody's disapproval
Am Em
I should've worshipped her sooner
Am Em
If the Heavens ever did speak
Am G
She is the last true mouth piece
Am Em
Every Sunday's getting more bleak
Am D
A fresh poison each week
C Em
'We were born sick, you heard them say it
Am Em
My church offers no absolutes
Am G
She tells me 'worship in the bedroom'
Am Em
The only heaven I'll be sent to
Am D
Is when I'm alone with you
C
I was born sick, but I love it
Command me to be well
G C G C G Cm G G F# F# F
Aaaaaaaaa aaaaaaaaamen Aaaaaaaamen Amen
Em
Take me to church
B7
I'll worship like a dog at the shrine of your lies
G
I'll tell you my sins and you can sharpen your knife
Am
Offer me that deathless death
Em Am G G F# = *power chords
Good God, let me give you my life
Em Am
If I'm a pagan of the good times
Em Am
My lover's the sunlight
G Am
To keep the Goddess on my side
Em Am
She demands a sacrifice
D
To drain the whole sea
C
Get something shiny
Em Am Em
Something meaty for the main course
Am G
That's a fine looking high horse
Am Em
What you got in the stable?
Am
We've a lot of starving faithful
D
That looks tasty
C
That looks plenty
C G F# F# F
This is hungry work
Em
Take me to church
B7
I'll worship like a dog at the shrine of your lies
G
I'll tell you my sins and you can sharpen your knife
Am
Offer me that deathless death
Em Am G G F# = *power chords
Good God, let me give you my life
C G B7 Em
No masters or kings when the ritual begins
C G B7 Em
There is no sweeter innocence than our gentle sin
C G B7 Em
In the madness and soil of that sad earthly scene
C G
Only then I am human
B7 Em D C
Only then I am clean
G C G Cm G Cm G G F# F# F
Amenm Amen Amen
Em
Take me to church
B7
I'll worship like a dog at the shrine of your lies
G
I'll tell you my sins and you can sharpen your knife
Am
Offer me that deathless death
Em Am G G F# = *power chords
Good God, let me give you my life
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Take Me To Church – Hozier
NotesX
Analyse harmonique
Hozier – Take Me To Church: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, G revient 23 fois contre 22 pour Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 23× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 23× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 7× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 13× |
| iv | Cm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G | 3× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 22× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 3× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 22× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 3× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 6× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 23× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 23× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 7× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 13× |
| vi | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 9 accords différents apparaissent 105 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Cm, F sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×12
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×10
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- Cm G Giv → Iplagale mineure Emvi → III ×3
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Am → Em, entendu 12 fois. Du côté de Em, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Cm, suivez les notes de l'accord (C · Eb · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Am, G, Em, C — ii–I–vi–IV côté G, iv–III–i–VI côté Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Am → Em (ii → vi en G, iv → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Am, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Take Me To Church – Hozier à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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