Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Bağışla – Mehmet Elmas
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm, Gm, F, Ebmaj7, Cm, Em Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Dm Gm Dm F Ebmaj7 Cm Dm
Gm Dm
Daha derine inersen kan durmaz
Gm
Yada beni üzersen
Dm
Bi daha bu yüzüme gün doğmaz
F
Karanlıklara düşersem
Ebmaj7
Tanrım beni bağışla
Cm
Çığlıklarım duyulmaz
Dm
Fermanımı hazırla
Gm
Evhamlarım beni durdurmaz
Gm Dm Em
Gururum ayaklar altında zaten zaten
Dm
Çocuk gibi üzüldüm halime
F
İnanamadım düştüğüm hale
Yürüyecek takatım kalmadı
Ebmaj7
Daha fazlasını da kaldıramadım
Cm Dm
Yordu beni hayat denen bu matem matem
Gm Dm
Alacağın olsun bu kez yenildim
Gm Dm
Sana dair ne varsa yırtıp attım biraz gerildim
F Ebmaj7
Sırtımı yasladım duvara yine delirdim
Cm Dm
Mevsim ilk bahardı ayaz vurdu hep kış geçirdim
Gm Dm
Daha derine inersen kan durmaz
Gm
Yada beni üzersen
Dm
Bi daha bu yüzüme gün doğmaz
F
Karanlıklara düşersem
Ebmaj7
Tanrım beni bağışla
Cm
Çığlıklarım duyulmaz
Dm
Fermanımı hazırla
Gm
Evhamlarım beni durdurmaz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Bağışla – Mehmet Elmas
NotesX
Analyse harmonique
Mehmet Elmas – Beni Bağışla: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 11 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 5× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 15× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 5× |
| #iv | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 5× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 15× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 5× |
| #vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Em sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×9
Le passage à surveiller est Dm → Gm, entendu 9 fois. Du côté de Gm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, Gm, F, Ebmaj7 portent la chanson : iii–vi–V–IVmaj7 par rapport à Bb, v–i–VII–VImaj7 par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Bağışla – Mehmet Elmas à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mehmet ElmasMusique : Mehmet ElmasArrangement : İlkan Günüç
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