Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beni Bağışla – Mehmet Elmas
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, Gm, F, Ebmaj7, Cm, Em Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Dm Gm Dm F Ebmaj7 Cm Dm
Gm Dm
Daha derine inersen kan durmaz
Gm
Yada beni üzersen
Dm
Bi daha bu yüzüme gün doğmaz
F
Karanlıklara düşersem
Ebmaj7
Tanrım beni bağışla
Cm
Çığlıklarım duyulmaz
Dm
Fermanımı hazırla
Gm
Evhamlarım beni durdurmaz
Gm Dm Em
Gururum ayaklar altında zaten zaten
Dm
Çocuk gibi üzüldüm halime
F
İnanamadım düştüğüm hale
Yürüyecek takatım kalmadı
Ebmaj7
Daha fazlasını da kaldıramadım
Cm Dm
Yordu beni hayat denen bu matem matem
Gm Dm
Alacağın olsun bu kez yenildim
Gm Dm
Sana dair ne varsa yırtıp attım biraz gerildim
F Ebmaj7
Sırtımı yasladım duvara yine delirdim
Cm Dm
Mevsim ilk bahardı ayaz vurdu hep kış geçirdim
Gm Dm
Daha derine inersen kan durmaz
Gm
Yada beni üzersen
Dm
Bi daha bu yüzüme gün doğmaz
F
Karanlıklara düşersem
Ebmaj7
Tanrım beni bağışla
Cm
Çığlıklarım duyulmaz
Dm
Fermanımı hazırla
Gm
Evhamlarım beni durdurmaz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beni Bağışla – Mehmet Elmas
NotasX
Análisis armónico
Mehmet Elmas – Beni Bağışla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm y Gm suena 11 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 5× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 15× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 5× |
| #iv | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 5× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 15× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 5× |
| #vi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 42 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Em salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×9
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Gm, se oye 9 veces. Desde Gm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, Gm, F, Ebmaj7 sostienen la canción: iii–vi–V–IVmaj7 respecto a Bb, v–i–VII–VImaj7 respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Gm; el oído descansa en Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beni Bağışla – Mehmet Elmas en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mehmet ElmasMúsica: Mehmet ElmasArreglo: İlkan Günüç
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