Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arka Bahçe (Ersin Gürler Akan) – Didomido
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ebm, F, Db, Ab Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm F Ebm Bbm F Bbm
Bbm F Bbm
Çocukluğumda anlatılan masallar kadar
Ebm
Güzel bir renkli arka bahçesi var
Bbm F Bbm
Çiçekleri sadece kendine kadar
Şşş, sus kimse duymasın çiçeklerin canı yanar
Bbm F Bbm
Gözlerinin kenarlarında dalgalar mı var
Ebm
Yoksa orada da ayrı bir hayat mı var
Bbm F Bbm
İçinde onlarca hikaye barındıran
Şşş, boşverin diyor hikayeler falan yalan
Bbm F Bbm
Neden fısıldadığında sorduğumda kuşlar falan
Ebm Bbm
İçeride şarkı söylüyorlar hiç durmadan
F Bbm
Seslerindeki melodiler olmadan
Yaşanmaz ki hayat bir dakika durmadan
Bbm F
Seninle dünyan dolu diyor yalan dolan
Bbm Ebm Bbm
İnsanların içinde hep menfaat falan
F Bbm
Onların kalbi sadece kan pompalar
Benimkindeyse renkler çocuklar falan
Ebm Db Ebm
İşte o yüzden, işte o yüzden
Db
Kimseyi almaz bahçesine
Ebm Db Ab Ebm
Verandasında uzanır bakar keyfine, keyfine
Ebm Db Ebm
Eğer isterse, eğer isterse
Db
Resimler çizer tuvaline
Ebm Db Ab
Fırçasıyla katar seni hayaline
Bbm, Ab Bbm
Hayaline, hayaline, hayaline
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arka Bahçe (Ersin Gürler Akan) – Didomido
NotesX
Analyse harmonique
Didomido – Arka Bahçe (Ersin Gürler Akan): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 19 fois contre 6 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 6× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 12× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 10× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 19× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 19× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 6× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 12× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 10× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 5 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm.
Enchaînements d'accords
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×9
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagale mineure ×5
Le passage à surveiller est F → Bbm, entendu 9 fois. Du côté de Bbm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Db, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm, Ebm, F, Db ; lisez-les comme vi–ii–V/vi–I en Db ou i–iv–V–III en Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → Bbm (V/vi → vi en Db, V → i en Bbm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Ab, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arka Bahçe (Ersin Gürler Akan) – Didomido à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ersin Gürler AkanMusique : Ersin Gürler AkanArrangement : Uğur Ateş
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