Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kaç Gündür – Jabbar
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Bm7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Günler benziyor birbirine
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Sevdiğin o şarkı, takılmış dilime
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Senin gibi olmadı, koyamam ki yerine
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Sabır kalmadı, laf geçmez gönüle
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Duysaaaan beni, tutsan ellerimi
Cmaj7 Bm7
Kaç gündür görmedim
Cmaj7 Bm7
Kaç gündür görmedim
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Aylar silemiyor izlerini
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Yarından umutsuz, bağladın ellerimi
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
O gülüş o bakış, gözleri gözlerime
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Yolları hep yokuş, kanarım sözlerine
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Duysaaaan beni, tutsan ellerimi
Cmaj7 Bm7
Kaç gündür görmedim
Cmaj7 Bm7
Kaç gündür görmedim
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Daha çok yeni ama bulurum kendimi
Cmaj7 Bm7
Kaç gündür görmedim
Cmaj7 Bm7
Kaç gündür görmedim
Cmaj7 Bm7 Cmaj7 Bm7
Duysaaaan beni, tutsan ellerimi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kaç Gündür – Jabbar
NotesX
Analyse harmonique
Jabbar – Kaç Gündür: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 32× |
| III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 32× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 32× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 32× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 2 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cmaj7, Bm7 — IVmaj7–iii7 côté G, VImaj7–v7 côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est Bm7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kaç Gündür – Jabbar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : JabbarMusique : Jabbar
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